朱天文不仅是台湾重要的小说家，自从《小毕的故事》之后，也为侯孝贤、吴念真等多出电影编写过剧本。但是自从1994年以《荒人手记》获得首届时报百万小说文学奖迄今，她发表的电影剧本包括《好男好女》、《南国再见南国》、《海上花》，以及近日上演的《千禧曼波》，但是小说创作付之阙如。她如何看待自己的小说与电影剧本？二者创作方式有何差异？与导演侯孝贤的合作情况如何呢？在《荒人手记》的后记中，她说家人常关心她「开始写小说了吗？」这也是今天读者最关心的问题。

　　写剧本是作为导演的空谷回音

　　博客来：《荒人手记》中你曾形容自己的小说是「文字的炼金术」，可见你对文字的要求很高，但电影却是影像的创作，你如何看待自己电影的文字？

　　朱天文：在剧本部分，我的文字是放弃的，写剧本只是在做一个秘书的工作，剧本写出来不是给导演看，之前沟通时导演就已经有无数的小笔记本。就像在耕田一样，讨论过程才是真正创作的时候，每次有什么想法，随时会电话联络，有时候很有效率，有时候很芜杂，因为反复耕田的过程他(指侯孝贤)太清楚，所以我说像是秘书的工作，是写给工作人员看，让他们筹备，演员也大致有个根据。写剧本的对象很清楚，就那几个人，只要务求文字清楚，毫无任何风格。

　　真正写小说时，密度高到不能多一个字，也不能少一个字，如果是小说我会非常在意，但电影主要是导演的。文字的部分随便啦，原本没有想到要将剧本出书，但是公司的小孩子有自己的热情，就放手让他们去做，我也是最后排版出来才看到书。

　　博：从《小毕的故事》到现在，你写剧本的态度有没有什么不同？

　　朱：那时候很热情，片厂都很想去，但是七、八年后，发现电影是导演的，成就感是在讨论过程中，写时只是整理而已。

　　博：写剧本和写小说时，寻找素材的方式有什么不同？

　　朱：写小说是没有沟通对象的，是在整理自己，跟自我的对话。电影的发动者是导演，如果脑子可以分成几千层，写剧本只会动到最上层的波浪，是被动的反应者，作为导演的空谷回音。

　　博：你写小说和剧本是交叉着写吗？二者之间有没一定的写作节奏？

　　朱：我很难一次做两件事，因为我正在写长篇小说，所以《千禧曼波》原本也不准备写，建议侯孝贤给年轻人写。侯孝贤要的是真实感，像是半纪录片，我这次不想要实际参与，但是讨论后侯孝贤要求写个调子出来，让工作人员有个坐标、依据，不然需要拍很多之后再挑选，拍摄的成本会很高。

　　《荒人手记》之后仍要写长篇，试了很多开头，但一直被打断，中间又写了《好男好女》、《南国再见南国》和《海上花》。

　　我一直在找容器，写的东西怎么装都装不进去。去年写了三万字之后，发现容器找到了，现在可以把芜杂的东西全部装进来，心情就像《红高梁》里写的「妹妹你大胆的往前走。」

　　用写作这颗定风珠抵抗举世滔滔

　　博：现在找到的容器是什么样子？

　　朱：小说暂时定名《巫言》。现在的世界太复杂了，无法用单纯的形式来表达这种复杂度，曾经写实主义可以表达。

　　《巫言》的形式可能像是两条并行线。一条线是「巫」，就是作者自己，「巫」就是不小心会变成神经病的状态，看看自己把生活过程什么样子。另一条线可以实验各种东西，就是「言」的部分，可能是超现实、意识流，也可能是写实主义的，看生活和各式小说之间是什么关系。

　　博：你有没有偏好的小说类型？

　　朱：非常喜欢卜洛克(LawrenceBlock)的侦探小说，像是《谋杀与创造之时》，98年我还去纽约把书中的动线走了一遭。

　　探案的过程就完全是一个创作过程，过程中会找很多没有用的东西，没有头绪，各种东西就像一个拼图，但是在很平常的状况下，把拼图的篮子用两手晃了一下，拼图一下再清楚不过，每片拼图都到了位置。这就是写作者与创作之间的关系，到底作者谋杀了什么，创作了什么。

　　原先想按照马修(侦探小说主角)的动线去写，但是也不对，后来觉得另一条线可以是非常实验性的写。大概会写15到20万字，中间已经废弃了很多东西和开头。

　　博：你持续写作的动力是什么？

　　朱：用自己的血肉之躯去抵抗时间，去抵抗所有的流逝，现在有各种学说，该有的形式、该说的话都有了，各种信息扑面而来，如果不是写作，一下就被冲倒了，写作可以沉下来、定下来，像我在《荒人手记》中说的「定风珠」，可以非常的安静专注，像潜到了非常深的海底，找到贝壳里的珍珠，抵抗举世滔滔。

　　博：从《荒人手记》到《千禧曼波》，沉沦似乎一直是你作品中很重要的主题。

　　朱：觉得这比较有意思，像一个边界，最大的张力都在这里。几千年来形成的人的边界在哪里？人的内在也是一个边界，要非常知道边界在哪里。下一代的年轻人无所不写，看起来好象打破禁忌，但其实没有打破什么，因为没有碰触到边界，秩序和混乱都存在边界上。

　　博：可不可以解释你刚才说「把生活过成什么样子」？

　　朱：很不近人情，所有的活动都不参与，要办什么事都集中在一天，要写作时就集中在一个状态，社交生活几乎没有，有人问我，写现代生活不用去了解吗？我透过广泛的阅读，什么都观察，多说无益啦，写出来就知道。

　　虽然没有社交，但非常热切地与时代对话，因此很在意身边发生的事情，是「隐于市」，心其实什么都在看，很矛盾喔，一方面要抵抗，但也不要到山林与鸟兽混，抵抗又凝视，耿耿一念，目光炯炯，敏锐度要擦得非常亮，不能有一刻打混。这也是巫的特质，一方面在凝视，一方面在外头，两个矛盾的特质。

　　看出张爱玲的破绽觉得很开心

　　博：最近还有看胡兰成和张爱玲的文章吗？

　　朱：好久没看了。上次看张爱玲的书被我看出一些破绽来，她很多作品都是20几岁时写的，还是小鬼一个耶，被我看出破绽来很开心，以前哪看得出来啊！

　　至于胡兰成的作品，上次是从黄锦树那里得到，是胡兰成与唐君毅的的通信。抗战胜利后他逃亡到香港，再搭船到日本，我看到的就是他上船后跟唐君毅的通信。他到日本后很多证件都沉到海里，一切要重新来过，那时候他40几岁，就像现在自己，现在看觉得收获非常大。

　　博：你的作品中似乎比较少关心政治。

　　朱：家中有天心就好了，她非常义愤，我的个性和她不同，跟她先生谢材俊一样，比较自由主义，每个人都自有一片天，好象跟天心有一份互补。每天早上天心看报纸就开始激烈地评论，她已经那么激烈，我就没有必要说了。在她看来我可能更世故。父亲还在时，会认为天心没有得胃癌是幸运，她就像鲁迅一样，所以她需要老公的平衡。

　　博：你现在还是用笔写作吗？

　　朱：全家没有人用计算机写，因为写得少，也没有那个需要用，笔已经跟我的思考连成一线，既然产量少，就做手工艺品。

  本贴于 2006-06-10 19:45:37 被【寒兔@-YqE8】修改