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02年专访:变化了的侯孝贤

1楼 2007-03-29 19:19:56
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2002年1月《看电影》

变化了的侯孝贤
注:此访问为韩语翻译版本

  2001年11月9日,韩国釜山国际电影节开幕,台湾著名导演侯孝贤的新作《千禧曼波》第一次在亚洲观众面前亮相,影片因与以往侯孝贤电影截然不同的浓厚现代气息和镜像受到了极大瞩目,为此韩国著名电影杂志《KlN0》就《千禧曼波》对侯孝贤进行了专访。

  ■:您从影以来的作品几乎都是侧重台湾历史或过去台湾人的成长经历,这次的【千禧曼波】为什幺会将目光对准现代的年轻人?

  口:因为创新是电影的动力。我觉得,我的人生体验和对台湾历史的回顾也该告一段落了,如今正是讲述现代的时候。我认为,现代人特别是那些年轻人,虽说是未来的支柱,但他们对这个世界分析或辨别能力都很弱,而且他们有时还会以反抗这个世界来折磨自己。说实话我的确很想知道他们将来会有怎么样的变化。其实电影就是对人自身和他人的一个理解过程,所以对一个电影人来说,记录下这个时代年轻人的生活感觉像是一个迫在眉睫的任务。

  ■不过您的年纪比片中的人物太了许多.可以说应该有很多代沟,那么在拍摄之前,您怎样去把握他们的心理?

  口:为了拍好影片,我曾跟很多年轻人深谈过,从他们那里认识到了不少东西,也对他们的想法有了进一步的了解。听他们的故事,我最大的感触是“他们的世界变化快”,举例说恋爱吧,今天爱你,明天分手,后天又爱一个,什么事情都变化得很快。我总在听他们谈自己的时候,同时也在想像他们的未来,当然未来十年里这个世界会怎样变化是谁也预料不到的。我想做的只不过是想对他们的生活做一个真实的记录。

  ■:据说您最初是想找梁朝伟和张曼玉来演,而且故事情节也不一样?

  口:是的,不过因为当时正好跟[花样年华]的拍片计划有冲突,所以就放弃了。选择了舒淇之后,电影也就跟着她的感觉走了。如果不是她出演.[千禧曼波]可能就是另外一部电影。

  ■您曾经说过,在未来十年内,对自己的电影做一个总结计划推出一个三部曲,如今第一部已出炉,那么其他两部作品叉是怎样构思的呢?

  口:我也不敢肯定到时候会推出几部,不过我会在这十年里记录下台湾的变化。因为当今世界上变化最剧烈的就是亚洲,而在亚洲最显著的正是台湾,其变化的复杂性很难令人捉摸,世界变化这么快,计划也当然没有变化快,所以目前我还没有真正成型的剧本。但这一系列影片中都会特定的人物,他们的人生经历都各不相同,而且还会有一定的续集味道.比如[千禧曼波]中的魔术师.在接下来的影片中可能会成为主人公。我希望到了2011年,自己还并不是很落伍。

  ■:《千禧曼波》和《好男好女》、《南国再见.南国》都与您以前的电影风格不同,完全是演绎现代的影片,与此同时,您慢慢地放弃以往的静止镜头,取而代之的是上下摇晃的镜头,这对您的电影是一大突破,因为这不单纯意味着形式上的转变或拍摄手法上的提高,而意味着您对世界的视点的改变,对您来说,静止镜头与摇晃镜头有着什么样的差异?又意味着什幺?

  口:摇晃镜头是为了表现现代生活的节奏感,因为现代社会是急速变化的,一切都取决于萁变化的速度。我认为现在的亚洲正在发挥自己潜在实力的阶段,无论是经济还是文化都在迅猛发展,所有人都在向前加快步伐,如今在社会上根本找不到站在原地观察周围事物的人,人们都认为这种人是最愚蠢的!一切都在变化,何况是我的电影,我以前的电影都把重点放在了介绍某个特定人的历史,所以时间只能停留在那里。不过现在我面对的社会变了其内容也该变了,所以我的电影也只能跟着时代走。

  ■:您觉得近几年来您的拍撮方法有什幺最大的改变?

  口:以前我只重视每个重要镜头,只看重当时发生的事件和当事的人、物,还有风景、喜欢有条不紊,按照自己最理想的想法进行拍摄,一直都在努力刻意营造一种氛围。不过现在注重的是“真实的记录”。比如说、在近几年我的电影中常出现的酒吧或咖啡屋,现场取景时并不是把原来的客人都赶走,而是在客人最多的时候拍摄。在这种情形中能拍到称心如意的镜头的确有难度,但只有置身其中才能有最到位的感觉。如果雇佣临时演员气氛会完全不一样的。

  ■:无论是《千禧曼波》还是《南国再见,南国》,感觉抽出来的电影和最初的剧本有很多差异,很想知道,您与多年的合作伙伴编剧朱天文之间是怎幺合作的?

  口:就[千禧曼波]而言,其实到了日本拍摄时才最终完成了剧本,但我们又并不完全按着剧本拍摄,因为在拍摄中一直随着演员们的状态和心情来加以修改。以前我们每次合作在剧本上我都跟朱天文反复进行讨论,经过一番整理后她才开始执笔写剧本,但[千禧曼波]投入拍摄时,朱天文正在写长篇小说.所以剧本还未完成,甚至连台词也没有。而影片又因为要赶着参加戛纳电影节,所以连修改剧本的时间都没有了。[南国再见,南国]拍摄的时候也没有剧本,经过九个月的拍摄,经过三次变动,才最终把影片剪辑完成。[千禧曼波]原计划片长6个小时,至少得需要一年多的时间来拍摄,最后因为时间紧迫决定分为独立的几部,所以就用两个月的时间完成了[千禧曼波],这比起王家卫拍[花样年华】,同样在没有剧本的情况下,拍了15个月的情况要好一些(笑)。以后故事还会继续,其实这样的感觉也不错。

  ■:听说您也要打算拍武侠片?

  口:其实我从小就喜欢武侠小说.有时还会专门在书店等待新书上市,买来之后就如饥似渴地看。但是出书的速度怎么也赶不上我看书的速度,所以后来就转向了文学方面。我打算拍的武侠片肯定跟我曾经读过的武侠小说或现在的武侠片截然不同,最近我正在构思剧本,目前拍摄这部电影最大的困难就是时间和预算费用,即使条件都充分具备,也得等三年左右。我想在拍[千禧曼波】续篇期间着手拍摄这部武侠片,总之就看时机威不成熟了。



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2楼 2007-03-29 19:20:57
  侯孝贤的火车

  侯孝贤个子很矮,说一口典型的台湾腔国语,就像他影片中的人物一样,侯孝贤更喜欢讲“闽南话”,也就是所谓的台语。候孝贤也当过演员,那是在杨德昌的《青梅竹马》中,他演的是喜欢棒球和卡拉0K的阿隆(生活中的侯导也很喜欢唱卡拉0K,而且很容易自我陶醉),因为当时侯导脸长得特别丰满,所以得了个艺名:“侯大饼”,这个绰号可能是他为什么不继续演戏的原因之一。

  虽然名声大得很,但侯孝贤还是喜欢边抽烟边嚼槟榔,一急或一兴奋就蹦出个“他妈的”、“哇操”什么的,似乎看不出电影大帅的气派和涵养,他的气质更接近那在街头巷尾没事闲逛的人,叼根烟,一脸正经地看人下棋打牌,左右搭话,东张西望,又爱沉默寡言,别看他平时眼皮总耷拉着,但一但有什么事,眼睛里就会有一种凶悍的亮。或许这样的人,才会愿意观察别人,把别人的事记在心里,做出来的东西能勾起别人的心底里的思绪。

  侯孝贤在台湾省南部的凤山长大,是个农村孩子,在都市待得长了,他就会怀念小时候能光着脚跑的上路,一望没什么东西碍着的天,那写有事没事就瞎叫几声的土狗,寂静炎热的夏日中午在河里游泳和清晨青绿色的空气。所以他的电影里,总是不停地出现它们,静静地,默默地,像是欣喜的凝视,又像是伤感的留恋。

  侯孝贤喜欢火车,是这个铁东西把像他这样的人带到了外边的世界,或者是把外面的世界送到了他的面前,所以在他的电影里,也总是少不了火车。“呜呜……”听上去令人心动。

  侯孝贤的电影也像一列火午,载着那个我们咫尺天涯的台湾,那个最纯正的台湾开到我们面前,从过去到现在,从孩子到老人,但它们绝不会只给我们留下即刻消散的一股浓烟,因为它们的终点是人的内心。

  现在他已经熟悉了城市,或者说熟悉了所有在台湾的中国人的生活,熟悉所有过去或现在的差别与相同,熟悉所有的平静或动荡,熟悉那些爱的方式或恨的方式,熟悉那些他所透彻的淳朴或距他遥远的属于另一个世界的欲望……但侯孝贤观番这个世界的方式没有变一一他仍是那个带着一丝好奇冷静地旁观这个孤独的岛屿的当地人,他的好奇和冷静后面是沉厚的关怀和巨大的同情一一他以为他在摩登的舒淇面前还没有落伍,还可以去拍那种时髦的放纵和叛逆,因为他对生活的渴望始终没有泯灭。

  



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