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只看楼主 楼主    2006-03-01 19:07:09 举报
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[影评]《男人四十》评论汇总

難得的《男人四十》重新發揮師生與家庭題材

許鞍華導演,張學友和梅艷芳主演的《男人四十》,上月底先在藝術中心優先獻映了五場,但要到三月才正式公映。由於這是難得的誠意之作,本欄也優先談談。
六年前許鞍華的《女人四十》叫好叫座,還使蕭芳芳到柏林影后獎,喬宏獲香港影帝獎。該片通俗地有笑有淚,對持家兼打工的中年「師奶」尤其刻劃成功。

《男人四十》沒有重複該片路線,風格大有分別,新作全不煽情,採取文藝手法。事實上,世紀不同了,今次演夫妻的張學友和梅艷芳,也和上次蕭芳芳和羅家英不同世代。妙在《女人四十》的編劇陳文強是男性,寫「師奶」卻活靈活現;《男人四十》的編劇岸西是女性,寫「先生」又很別緻,使張學友有了全新形象,演得出色。

想不到張學友會飾演「新中年」爸爸,而且是很斯文的中文教師。最有趣是上課時,他盡力把古文詩詞講得生動,還自嘲陪笑,學生們卻「闊佬懶理」,由他自言自語。這教師正直得「擔屎唔偷食」,然而擋不住一個聰明任性的女生挑情,發生師生戀。

飾演女生的新人林嘉欣很貼切,她經常不動聲色, 對自己的吸引力充滿信心,輕描淡寫便令男教師無法招架。她和他有些對答很妙,可見後生可畏,後生女更犀利。

梅艷芳演賢妻良母亦好,勝在低調平實,與《女人四十》的蕭芳芳性格相反。片中梅艷芳也有一段師生戀舊緣,而舊緣的微妙三角,可說是許鞍華《千言萬語》的延續。因此《男人四十》實際上交織新舊兩段師生戀。

劇情不簡單,風格則很含蓄,編導沒有「炮製」戲劇性,而側重細節情景。但後段是否太淡了一些﹖我也覺得應可處理得濃郁強烈一點,那是見仁見智 ,整體無疑不落俗套。最與眾不同,是此片對詩詞文學流露出真摯感情,「反潮流」地熱愛中文,「詩文戀」與「師生戀」結合,在時下港片十分罕見。

數十年前香港的粵語片國語片,常以教師為主角,拍師生與家庭,楚原的《可憐天下父母心》就是一個典型。此類片在香港失傳已久,其實學校與家庭的問題在今日更複雜,更受社會關注。《男人四十》重新回這種現實題材,內容與風格都現代化,與舊派完全不同,自成一格,這是特別可取的。

香港學校與家庭的故事千變萬化,很希望今後港片極取材,作出各有特色的發揮。

from:明報 文/石琪 2002.1.9



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2楼   2006-03-01 19:07:58 举报
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男人四十心事濃如酒.光華不再獨徘徊


人到中年,正如陳年釀酒正去到發酵末期,發臭得難頂。最大的危機是精力衰落,並對生活產生無力感。張學友飾演的中學中文教員耀國。一方面面對距離很遠的學生已感失望,另一方面在家庭關係上難於協調。信心和感情危機是很多已婚中年男人的憂慮。這部描寫中學教師心態的寫實電影,編劇岸西用了很多對比,教師-學生、成功-失販、年青-中年,來襯托出中年危機的種種滋味。而每個對比,卻又重覆出現在人生經歷中。耀國以前暗戀的同班同學和現在的妻子文靖,正好是對比的一個例子。從前文靖對盛老師的師生戀,卻又重覆地出現在女學生彩藍對耀國的戀情。昔日是眾同學眼中的才子耀國,卻變成今日強顏歡笑的教書窩囊,現實和挫折證明學業的成功和事業失敗可以磨平一個人的鬥志。今/昔。理想/妥協變成很多人生的照妖鏡。耀國對妻子的感情由濃轉淡,對子女之間的隔膜,對十年如一日的教學生涯之厭倦,正是人生由璀璨到平淡的必經階段。縱然是無力扭轉乾坤,但由充滿積極進取到供樓湊仔,總有一份無可奈何的嘆息。

許鞍華仍然保持她那份對人世的悲懷精神,電影展示出人到中年對種種生活乏力的恆相,使每個魯迅筆下的孺子牛,都感到身同感受。然而岸西筆下的結局並不悲觀,平凡家庭總有他們難唸的經,在喜怒哀樂過後,還是剩下倫理親情的真實,當耀國寫「我的第一次」給兒子閱讀,不單使兒子落淚,更相信使做人父母的觀眾感動。

電影看似平實,但平實得來相當到肉。正由莎士比亞的悲刻李爾王最後的語句:「When you grow old, you learn more」耀國和文靖年青時的種種鬱結,理想和挫敗,都會隨著年歲而變得寬大。長江面貌己不復當年想像的雄偉,只要在記憶中,有所珍惜,變就變罷。正如耀國最後由鄙視盛老師,到再次接受他,兩人連同大兒子走到老師床前口唸起當年讀書時的課本蘇軾《前赤璧賦》。當再次聽到啷啷上口的壯麗詩句時,才發覺頭髮己開始脫落很多了。

生命就是如此脆弱,如此無常。


香港影評人協會「影評試映室」 文/鳳毛 2002.1.8



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3楼   2006-03-01 19:08:42 举报
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男人四十戇居居


不要看到片名是《男人四十》,便急急拿《女人,四十》過來作比較,其實於題材、結構上,《男人四十》跟《今夜星光燦爛》最形似:忘年戀的,也是少年人那一方先作主動,而作為老師的,背後又有另一段師生戀的往事。分別在《今夜星光燦爛》的主角是「女人四十」的林青霞,這次是張學友的抉擇,男女的位置剛好調轉。

可能是我看到《今夜星光燦爛》的專注(或只不過是個性上偏好它),就感到《男人四十》不少退卻的筆觸。最明顯是張學友與林嘉欣的師生戀寫得畏首畏尾,頓令那份很不瀟灑的男人躊躇浮現出來,這個林耀國充滿了心結,對妻子的,對兒子的(親生那一個),甚至是對學生的,但想深一層,倒真是他自己多年來一手造成,然而到電影結局,他只是被動地去解決(林嘉欣提出離開、梅艷芳提出分開),岸西的劇本(念《赤璧賦》)、許鞍華的「到中國去」情意結,以及張學友的演繹,都未能提供一個紮實的心理解決。

至此我又想起許鞍華另一齣佳作《千言萬語》,那裡亦有小男生陪心儀女生到深圳墮胎的情節,而到中國去的畫面是優美、落泊、有意境的,但在《男人四十》,我們只能看到錄影帶內的三峽船上風光,老實說,我是情願看不到,因為那樣還好留個意念。無疑,《男人四十》反映著許鞍華處境上摸索中的困頓,大概她的後九七時關還未過去。


From:MOV3.com 文:張偉雄 2002.1.18



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5楼   2006-03-01 19:09:34 举报
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《男人四十》-林耀國的人生課本


由許鞍華執導、岸西編劇,張學友、梅艷芳和林嘉欣主演的《男人四十》(原名《遠洋航行》),近來掀起一鼓談論熱潮,一來許鞍華是今年香港國際電影節的焦點導演,而師生戀這個題材在今天或多或少還挑釁到舊有道德觀,再者張學友甫復出即獲金像獎影帝提名,影壇新人林嘉欣亦一口氣擔正女主角,拍下三部電影(另兩部為《異度空間》和《戀愛行星》),加上大部分人都以為《男人四十》是《女人,四十》的延續篇等等,令《男人四十》頓成影迷佳話,無論入場與否,總會有機會談上。然而,在男主角的「七月狂想曲」背後(《男》片英譯為July Rhapsody),究竟隱藏些甚麼?

禁戀異代不同時

  《男人四十》的故事,正是被壓在崇儒?道、「師生戀是離經背道的」悲劇下:國文老師林耀國(張學友飾),面對妙齡學生胡彩藍(林嘉欣飾)行為和言語間的挑逗,迷了心竅。彩藍的越軌行為,慢慢喚醒了積壓在林耀國心裡的反叛,於是不回家過夜、劈酒、向老婆撒謊,甚至斗膽跟中四學生手拖手、親嘴、甚至……林耀國一角實是盛老師(庹宗華飾)的側面描寫,林耀國每走一步,也懼怕會重蹈盛老師的覆轍,然而他每踏錯一步,卻是對太太陳文靖(梅艷芳飾)的報復,被動地宣洩心中的鬱結。二十年前文靖與盛老師發生禁戀,至文靖未婚懷孕,盛老師不顧而去,林耀國與暗戀的文靖結婚打圓場,接收盛老師的兒子。

  盛老師為人師表,沉淪於不倫之戀,送上孽種作為文靖下半生的記念品,是為避世俗眼光而單方面撤退,沒有想過私奔,或因此做法在歷史故事中不流行。今天的林耀國鼓起一念之勇,踏上老師的舊路,當年班中的文史高材生,懂得讀歷史,卻不引以為鑑,正正是知行不能合一的表現。

  兩段人物不同、相隔二十年的師生戀,步上了同一的宿命路,沒有像近代中國作家魯迅般的「如意」:北平女子師範學生許廣平,聽了魯迅一年的課就愛上這個思想前衛的講師,以書信的方式求愛,當年是一九二三年,一個八股思想還像陰魂未散的年代。已有元配朱安的魯迅經過一番內心掙扎,終作出決定,去勇敢戀愛,最後許廣平還有了魯迅的骨肉,曖昧關係被迫公開。勿論魯許二人結局如何,他倆總算開過絢麗的花,結了果。

  可是二十年前盛老師和陳文靖,和二十年後的林耀國和胡彩藍,亮了愛火,卻苦無結果。而學生仰慕老師文采風流和神交以外,還有過肉體接觸,不幸是盛老師性知識不足,林耀國則有備而來。當戀愛熱度只剩下些微餘溫之時,陳文靖望著自己一天比一天大的肚皮而惆悵,胡彩藍仍可持著自己青春無敵,去結識富家之子,但當然不能排除她已有了林耀國的骨肉,讓許鞍華開拍《男人四十後傳──彩藍的下半生》。

  《男人四十》展示盛陳和林胡這兩段隔代師生戀,是禁戀,幸而禁戀以外沒有閑人指手畫腳,沒有人言可畏的白色恐怖,風平浪靜。然則「禁戀」一詞是既有的道德觀衍生的產物,全盤否定了戀愛是超乎年歲和身分的界限。二○○二年的今天,所謂「禁戀」的事例隨處可見,英國查理斯王子與平民戴安娜結婚,三十歲的王菲戀上十九歲的謝霆鋒(以二人在二○○○年之年齡為計),近有財政司長梁逅膳淞酥袊???鹋频弥鞣?飨肌A忠珖?纫獞賽塾忠?拢?菙<脫不了世俗枷鎖,然而偏要悄悄衝破禁忌,不欲張揚。或許偷偷摸摸才夠刺激。

林耀國的天書

  《男人四十》中,共出現了四本書,依出場次為黃仁宇的《萬曆十五年》、《辭海》、盛老師寫的書(書名不詳)和阿城的《常識與通識》,其中三本真有其書,一本為虛構。這四部書反映了林耀國四個不同的心理,亦掌管了他的價值觀。

  影片開頭,林耀國在沙灘讀的《萬曆十五年》(1587, A Year of No Significance),乃當代著名史學家黃仁宇的作品,此書以「無甚可記」的一五八七年為中心,點出中國傳統社會管理的問題。《萬曆十五年》亦是黃仁宇「大歷史觀」──「敘事不妨細緻,結論卻要看遠不看近」嶄露頭角的作品。二○○一年七月二十八日、沙灘、林耀國和兒子林安然(譚俊彥飾),這個組合的時間人物地點,是這個四十男人「無甚可記」平淡的日子,然則故事開頭一本《萬曆十五年》,隱喻著林耀國的「個人歷史觀」。

  林宅的成員結構並不單純,林耀國的大仔林安然是盛老師的親生子,林家的組成其實是陳文靖未婚懷孕的解決辦法,林太二十年後都有懷疑自己是否真的喜歡林耀國。林耀國「看遠不看近」,跟太太吵架時採取被動,全為這個維繫錯誤的組合。

  二十年前的林耀國是班中高材生,按故事時序大概為一九八一年,而《萬曆十五年》中文版亦在同年付梓。身為國文老師,遲遲才看這部名著,似乎有點不合理,即使是重看,林耀國的閱讀速度(半天僅看得二十八頁)也真慢,這點出林耀國這個中年男人的無力感,還說「豬扒」這過時用語,他就如戲中沙灘對出、拋了錨的遊艇一樣,趕不上時代的節奏,但只走了半生,要走的路卻尚餘很多,是中年男人有的尷尬問題。

  第二本書是《辭海》。林耀國催促親生幼子為統測作準備時,不單發現他邊溫書邊聽粗口歌,更用《辭海》用來墊腳。眼看養子長大成材,親生子卻一事無成,不成氣候,百般滋味在心頭。林耀國問幼子是否喜歡拉丁歌手Ricky Martin,反得到一句「當我是菲傭嗎?」,林再用不屑加可惜的眼神望一望檯底,不是味兒,繼而放棄再去爭論,轉身而去,再次點出林耀國的無力感,與幼子的代溝,深得不可修補。

  林耀國把盛老師當年為學生寫的書,捐了給學校的圖書館,說是予人分享,卻被胡彩藍揭發沒人借過。胡彩藍咄咄追問,林才吞吞吐吐道出書本的來歷。他本想把盛老師的「陰魂」連同此書長埋圖書館,卻被自己的學生釋放出來,除了在心靈的舊患再傷一次,亦為另一場師生戀埋下伏線。書重見天日不久,患末期癌症的盛老師回來了,促使林耀國豁出去,接受胡彩藍,重演著二十年前的歷史。這是一本勾起林耀國妒意的書。

  為何不索性把盛老師的書毀掉?因為儒孝。林耀國或多或少受到「一日為師、終生為父」的古訓影響,老師始終是老師,縱使他分享過自己的太太,可以忍;替盛老師養「便宜仔」,亦可以忍;太太舊情未忘,請假陪盛老師走最後一程,都可以忍。師生戀卻是道德天使跟慾望魔鬼的角力,林耀國盡守禮教之餘,對學生的求愛猶豫不決,但最終亦欲拒還迎。幸好戲中沒有吃人的禮教。

  最後一本是林耀國在課堂上,給學生做閱讀理解的《常識與通識》,測驗內容的篇章是《愛情與化學》。林耀國以「情情塔塔很適合你們」去介紹這本書,表現出現今老師為迎合學生,無所不用其極的悲哀。林老師更有不少設計過的有趣對白,「魯迅是中國第一代往東京讀書和掃貨的型仔」、「講耶穌很悶,所以牧師也得搞棟篤笑」,可惜學生對這些笑話沒反應之餘,更報以噓聲,顯得這位國文老師,「一肚不合時宜」。

重要的第一次

  林耀國發覺不能再隱瞞養子的世身後,選擇現代人認為麻煩兼老土的方法,寫了以下的一封信給安然。(標點為筆者所加)

給安然:
《我的第一次》,這是我給學生定的作文題目,批閱作文時候,忽然憶起了自己重要的第一次。我第一次真正愛國文課,是因為來了一位姓盛的老師;我第一次暗戀,對象是一位同班同學,她叫陳文靖,就坐在我前面。每天上課時,我總會間歇嗅到她髮鬚的爽身粉香味;我第一次感到自己重要,是在你出生的那天,嬰兒床上的你,臉上滿是皺紋,口中嗚嗚的發出小貓般的微弱哭叫,我抱起你,有點不知所措。但是,一種前所未有的奇妙感覺同時洶湧而來,世界變得溫柔,我也從此變得重要。一晃眼,小貓不再是小貓,早已出發尋找他自己的第一次去了,在一個靜靜的角落裡,尚有一個全新的「第一次」在等著他。

這是《男人四十》中最感人的其中一幕,林耀國向養子表白真情,感天動地,紙短情長,但為何少了這句?「我第一次愛上自己的學生,是一個中四的小女孩,她有著我太太的影子,她充滿自信、有才氣、率性、敢愛敢恨,我在她身上找到失去已久的能量,她在我波平如鏡的心湖,泛起陣陣漣漪,縈繞不斷。」林耀國究竟是滿口假道學的老淫蟲?還是一時意志不穩的可憐蟲?難講。可以肯定的,就是他感到極度內咎,患上男人的通病。

  盛老師又如何?風流過後,一去不返,站在鬼門邊緣回望,才惦記起當年的馬尾小女生,臨死還到別人幸福的家叩門乞憐,良心何在?盛老師第一次不負責任,是陳文靖懷孕的時候,他為避千夫所指,竄到台灣掩耳盜鈴。無論如何,盛老師和林耀國都是兩個表裡不一的國文老師。

不圓滿的狂想曲

  坦白說,《男人四十》不是一套絕頂上佳的電影,反駁之處不少,如林氏一家在盛老師床前,朗讀《前赤壁賦》時發音有錯;林耀國教書十多二十年,慳慳儉儉,沒理由如戲中描述那般窮困;兩代的師生戀都沒被揭破,盛老師做錯事不用負責任;林耀國被胡彩藍「玩厭」,可重回老婆身邊大團圓結局;香港只有「中文老師」,沒有「國文老師」等。

  有人則批評林耀國和胡彩藍的師生戀,交代得不清不楚,又指故事沒有高低跌宕,掀不起高潮。然這卻是《男人四十》的神髓所在,張學友演的林耀國,凡事克制、不會動怒、頭耷耷、眼光不銳利,面對林嘉欣發嬌嗔亦面不改容,充分表達到中年男人怕浪費機會,不甘下半生繼續靜如止水,又怕進退失據,隨時一無所有的矛盾。許鞍華選了如此含蓄的手法表達師生戀,確是一絕,它本應就是如此隱蔽、不能見光。

  《男人四十》罕有地把長江的影像、李白和蘇軾的詩賦在片中左穿右插,不單呼應了這兩代「國文情緣」,顯得天地悠悠,人太渺小。片末的滾滾長江水,突出江山依舊,情懷不變的悲劇。可是,長江三峽都快走進歷史,林耀國還要舉家到長江一遊,去圓這個「中國夢」,太浪漫了。林耀國沒親身體驗長江的浩瀚,但連年重覆向學生講述長江的故事,情況有如胡彩藍未登過高,卻被迫作關於登高的文章,無稽之極,但在學習生活中,有多少事可避免紙上談兵?讀萬卷書不如行萬里路,林耀國一家遠遊的選擇,還是正確的。

  最後,筆者看此片時,不少觀眾打呵欠、在感人位大笑、在吟詩作對位上廁所、在張學友林嘉欣談情位嗌「咀佢」、不停講電話兼連聲喊悶,令人不勝唏噓。岸西今次設計綿密的連環師生戀,加上滲透全片的中國河山文化,是否專為中年男人,和工作不如意、生活又淡如水的教師欣賞?



文:張居 From:未知



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男人四十




許鞍華在九五年拍了《女人四十》,於柏林影展中揚威。六、七年之後,她再拍《男人四十》,據說已受到柏林影展的邀請,希望她再次令香港電影揚威海外。


整體而言,《男人四十》是一齣值得推薦的港產片。

新人林嘉欣演一早熟的中學生可謂鋒芒畢露,在年齡上似乎稍為超過了中學生的感覺,但由於角色本身是早熟少女,一點點超齡的感覺問題也不大。梅艷芳演的太太角色在中國人的社會中不易受到觀眾的接受,但梅艷芳掌握得很好,順著劇情的發展,一步步地把觀眾的心爭回來。

《男人四十》由在電影銀幕上久休復出的張學友擔綱,看完《男人四十》全片,總覺得張學友「樣樣都差少少」。

形像設計上他未能突顯男人四十的成熟和風霜的一面;基本上他不能說服觀眾自己是一個對中文修養有根底的國文老師;他和梅艷芳的對手戲,欠缺能量和感情動員,與梅艷芳由心動員感情的演繹方法格格不入;他和新人林嘉欣的幾場對手戲,更被林嘉欣的鋒芒壓下。

張學友其實已非常努力,演出不能說差,但正如上文,只是「差少少」。這「差少少」也不應由他個人負全責,編劇岸西讓他在電影中唸了不少詩詞和古文,但所選的詩文觀眾不易明白,更遑論借詩文幫助戲的發展了。這些艱澀的詩文由張學友生硬地唸來,相信只可以騙倒柏林影展的老外評審罷?

此外,導演許鞍華在處理上令張學友過於內斂,令他輕鬆又輕鬆不來,集中又集中不了,定位頗為尷尬。

《男人四十》的故事情節很複雜,試演開場前,看劇情簡介已看得心煩頭疼,但岸西和許鞍華是香港電影界的傑出藝術工作者,她們把複雜的故事和人物,慢慢地說得清楚,一些很難取悅觀眾的情節,也拍得可喜而悅目。

故事講一個中學國文男教師人到中年,生活平穩而單調。太太當年的舊情人、也是他和太太的舊老師突然出現,引起了陣陣波瀾。這時,一個早熟的女學生,對他開始了性的誘惑。這位男教師該如何自處?

電影用內斂的方式去探討男教師的心路,平淡踏實的手法中,有不少感人的場面。張學友寫信給兒子,編導的禿筆不沾一點墨彩,卻點出觀眾眼角的淚珠。

西方性心理學者常常有一句說話:「世界上沒有一個男人可以完全滿足一個女人,也沒有一個女人可以完全滿足一個男人。」這句話真乎哉?

如果我們把自己迷醉在貪嗔痴之中,這句說話便是百分之百的真理。世人都以為有一個實相的「我」,以為在塵世中的目的是在於滿足這個「我」的慾火。然而,如果我們「照見五蘊皆空」,參透「色」和「空」的關係,你便會看到這個「小我」的本來面目。

關鍵是我們對已有的一切,能抱著感恩的心,慎緣惜福。那世界上任何一個男人都可以完全滿足一個女人,世界上任何一個女人都可以完全滿足一個男人。


From:溫暖人間 文:滿道



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生活的輪回,從《男人四十》開始


在這個故事裏,張學友是一個年屆四十的老男人,一個曾經的中文系才子,現在,他在一個中學裏教國文混飯吃,因為教的是這麼老土的東西,小太保小太妹們不愛聽,所以課堂基本上是一個CHAT ROOM。從張老師跟學生對話時用的辭彙可以得知,他一點也不古板、文青、酸腐。說實話,如果偶以後也不幸混為教書匠,張老師就是吾的偶像啦,就他的精神氣質而言,偶以為是恰當的。大致就是這麼一個老男人。娶的妻是梅豔芳大姐,大學同學,前後排的關係。已經有兩個兒子,都大了。

許鞍華在講這故事的方法上作了一點點的秀,搞得偶起初還以為不過是讓張學友學前幾年的蕭芳芳在《女人四十》裏表表人到了更年期時的衷曲,再拉上半老的阿梅唱個和聲。結果,不是。

先說梅豔芳,這片裏她不是個很起眼的角兒,一個很溫順的賢妻良母。阿梅作秀的功夫很HIGH,尤其是作這種有點傳統的女人,真是讓男人心動。偶記得兩年前看她的《姻脂扣》(土吧,偶對這類文藝片以前沒有多大熱情),呵呵,說實話,看了以後真感動,兩個字,淒豔,那個女鬼啊,連作帶唱,阿梅真是搞得我都想做十八少。這片裏的梅豔芳還是有點《胭脂扣》裏如花的影子,有點沉悶,怨女的味道,給人的感覺怪怪的,怎麼說呢,就是那種舊社會來的古典女人,但是,男人看了就是舒服。

我起先以為這片子就講兩個半老夫妻之間的情感究葛,張學友是生,阿梅做旦,其實不是的。到後面一點點,冒出了林嘉欣(是個小太妹,這次的金像獎還捧了最佳新人最佳女配角),這才是正旦,阿梅其實是老旦了。這個故事也因為林嘉欣的出現脫出陳套,有了亮點。  

小林雖然也是個小太妹,但是她很有點才氣,她寫的《搖頭丸之我見》還得過某次地市級徵文比賽的季軍,實際上呢,她的才氣早在一次課堂習作中已為張學友發現,於是,張學友叫小林有空可以找他聊天。小林雖然表面上對張老師很橫,實際上呢,她是想跟張老師搞師生戀。我現在總懷疑張老師未必不知道小林找他瞎白其實是居心叵測,他可能也早已厭倦了梅豔芳,因為他曾經在床第之間跟阿梅皮裏陽秋的說“家裏舊垃圾舊衣物太多”,所以,我現在懷疑張老師對於小林的勾引其實也是半推半就,這應當是可以成立的。結果,隨著故事情節的推進,張老師和小林也就發展到了床第之愛,不過,導演拍這個鏡頭用了一種異常含蓄的手法,不知道是不是考慮到張學友的大牌形象或者是考慮到小林還是個酸澀小妹,不得而知了。

如果僅是這麼一個中年男子有點違背倫理的紅杏出牆記呢,那其實也有點土了。所以,導演必須在這個故事中加進一些噱頭,這樣的結果是,阿梅成了一個曾經勾引老師並且還為她的偶像做過人流的小太妹。呵呵,為什麼歷史有時候總是驚人的相似呢,這句話還是頗為煽情的。

那會兒張學友坐在阿梅的後排聞著她身上的爽身粉的味道時不自禁的心旌搖盪,從而開始他的第一次暗戀,不想,阿梅早已對才華橫溢的國文老師暗生情愫,並且已經成功地跨越雷池。但是,有一天老師跟他說要回臺灣,理由是,老婆在香港也住得不爽,所以,他要回去了,至於他跟阿梅之間的不倫之愛有沒有留下結晶,他沒問。呵呵,從偶像到凡人就是這麼一個簡單的過程,女孩子們注意了。

阿梅一個人跑到羅湖做人流,做人流要家屬簽名,她就拉上坐在她後排的才子張學友,後來兒子問他為什麼會想到去找老爸,阿梅說不知道為什麼只知道他會幫她這個忙。可見還是有點心有靈犀的。

張學友咬咬牙,阿梅就做了他的老婆,給他生孩子,做飯,熨襯衫。然後,就開始了二十年的長相廝守相敬如賓。直到有一天,林嘉欣進入了張學友的生活。

  舊傷新傷加在一起,還是回到了老套的家庭危機。於是,在一個無人的夜晚,就出現了以下這段老土的對白:

(一陣強烈近於窒息的沉默之後,阿梅先開了口)

  如果你覺得跟我過不下去,我可以出去找工作的。

  張學友淡淡的一笑,大約持續了10秒鐘,然後說:

  是啊,你會中文打字(其實阿梅打字只會用右手中指戳,之前表演過);

  反正房款也付清了,我呢有空可以過來吃頓飯,看看兒子。

這個時候阿梅的表演見功力了,她抱著張學友輕輕的哭,她的眉頭皺來皺去,臉部表情異常的生動,跟她的哭聲一起傳達給觀眾非常強烈的電波。我覺得我還是有點被感動,其實是我一下子想到了以後如果我老婆也這樣抱著我作這樣的哭狀,我會很心酸的。呵呵,酸了。

故事就這樣在一片嫋嫋的音樂中結束了,給情感豐富的那些人留下了無限的空間去感動或者反思。


文:北山有魚



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8楼   2006-03-01 19:12:26 举报
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男人四十----男人中年的故事


張學友畢竟還是老了,開始演起林耀國這個兩個大孩子的父親來了。年滿四十,事業卻很難說是小有成就,與以前同學的聚會他都會堅持要付自己的那份,弄得一個個謝頂發福的同學們都沉默了。

家裏是一套小小的房子,可能不到60平米吧。兩個孩子擠在一起,其中一個正在上大學。想想也是,有這麼大的孩子,父親也應該老了。

老婆真的就是個煮飯婆,梅豔芳也真的是老了,作了林耀國的老婆陳文靖,四十以後的日子果然不好過,即便是大姐大老得還是挺快。他們是以前高中時代的同班同學,作為一個全職太太,她沒有工作,一直照顧家庭,既不美麗可能勉強還算得上賢慧吧。時不時和他一起低吟<<念奴嬌> > ,可總是會被家庭瑣事給打斷,年輕時候的情懷與青春現在只剩了個影子,連遐想的時間都沒。

大兒子正在讀大學,夠成熟了,不過還是年輕人的成熟。還不知道這個家庭埋藏著的關於他的秘密。小兒子還不太懂事,正處於看不起一切的年紀,常常直率的說他爸爸老土,對他的教誨也愛理不理,還喜歡踩著他心愛的辭海聽音樂。

唉,沒辦法,男人四十,還是這個樣子。可能作為中學的國文老師,他唯一驕傲的就只有與學生朋友般的關係了。在四十歲這個欲上不能,卻又還想做點什麼的時候,林嘉欣這個既漂亮又聰明的女學生硬擠進來了。

於是,一個男人中年危機的故事,出現在了我們的眼前。

這個女孩叫胡彩藍,她非常聰明,也有直白挑釁並且誘惑的眼神。她聰明到看透很多東西,不需要具有沉重責任感的老師來替她擔心,直白到直接告訴老師:你擔心你自己吧!誘惑到拿起老師剛喝過的杯子慢慢的喝水。

四十歲的男人,還有能力,當然也就還有欲望。稚嫩的散發著青春味道卻不乏經驗的身體、迷離挑釁的眼神、單刀直入的話語都在誘惑著已經一臉滄桑心中卻仍然有那麼幾顆火星的國文老師。

國文老師畢竟還是國文老師,整天教著之乎者也大浪淘沙,即便在香港這種地方,也還是挺傳統的一個人。在沒有足夠的理由說服自己的情況下,是沒那麼容易心安理得享受,哪怕僅僅是享受一次這樣誘人青春的。

所以,才提出給她補習不及格的歷史,所以才關心她為什麼不來上學。仿佛他不是在和她戀愛,而只是在關心他的學生而已。不過夠糗的是這個小妹妹一下就看出來了,還是依然那麼直白的當著他面說了出來。

秘密本來就是為暴露而準備的。

煮飯婆遇到了她中學時代的國文老師,他正身患絕症,時日無多了。當然他同樣也是正在經受誘惑的國文老師的老師。一段讓人難過而且拒絕回憶的往事又跳到了這個家庭面前。

中學時代的林耀國富有文學才華,他坐在陳文靖後面,他喜歡聞她頭髮上清香的味道,當然他也一直喜歡她。可陳文靖喜歡的則是他們的國文老師,一個俊朗的中年人。很不幸,畢業的時候,她懷上了老師的孩子,不知究裏的老師卻突然讓她覺得齒冷。於是她在最需要幫助的時候與林耀國在一起。

可憐的林耀國,現在這位四十不惑也做了國文老師林耀國,從上大學起就一直兼職教課,為孩子掙奶粉,後來自己也只能做國文老師。

可憐的陳文靖,幾十年後面對以前讓她齒冷的老師,到了現在卻心裏一軟想送他最後一程。於是林耀國與陳文靖的不和慢慢的在滋長,秘密也開始在角落裏面蠢蠢欲動。

具有誘惑力的女孩子胡彩藍還在繼續她對林耀國的誘惑,可能她是真的喜歡他吧。心底有著秘密的、已經男人四十的國文老師,真的太需要放鬆一下自己緊繃了二十年的神經,但他害怕犯以前老師的錯誤。僅僅不用替這個女孩擔心還是不夠的,他還需要更多的理由。

所以,一天,好朋友在深圳的酒吧開張,林耀國和胡彩藍一起過去了。在暢飲之後,頭腦不那麼清醒的情況下,他終於說服了自己。在胡彩藍矜持而期待的目光中,他總算走進了她的房門。

呼~~~~,我不由長出了一口氣,時代不同了。

關於大兒子的秘密湝慢慢的流露了出來,大兒子知道了這個關於他的秘密,不過好像什麼都沒有發生。他們一家一起來到即將離世的老師床前,一齊為他獻上了一篇他以前所中意的課文。

男人四十,林耀國陳文靖和胡彩藍一起告訴了我們這個關於中國男人中年的故事,男人四十的生活,雖然其中有幾顆火星,幾點欲望,還可以放鬆一下自己緊繃的神經,享受一下以後再難享受的青春身軀,但好日子卻已經不多了。

不過,令人我高興的是,時代真的不同了。


文:趙行德



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9楼   2006-03-01 19:13:03 举报
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有無奈,有掙扎,也有新的希望《男人四十》有點累


表現中年人生活的片子一直是不少導演心中的最愛。香港女導演許鞍華更是在拍出《女人四十》6年後,又推出一部同樣用細膩、精准甚至有些殘酷的手法暴露中年人抑鬱和掙扎的《男人四十》。

  如果說《女人四十》還有很多的輕喜劇色彩,有市井漫畫的效果,那《男人四十》則是一部不折不扣的寫實主義影片,一部完完全全的許式電影:深沉悠遠而又清冷異常。

  林耀國是一名國文老師,對工作毫無興趣也毫無成就。和他那些飛黃騰達的大學同學相比,他算是活得落魄的了。幸好,他還有個賢慧的妻子和一個溫順的大兒子,然而這兩個人身上卻藏著林耀國致命的痛。一天,他的妻子陳文靖告訴他,盛老師回來了,已得了絕症,她想陪他最後一程———盛老師是林耀國當年最敬愛的老師,卻同時也是他長子的生父。對這個40歲的男人來講,
過去的創痛重新揭開已是種難堪的殘忍了,更要命的是,他的生命中還會出現新的無奈和尷尬:林耀國的學生胡彩藍愛上了他,而林也在她的身上看到了自己妻子年輕時的影子,他不自覺地走近她,又本能地抗拒她……

54歲的許鞍華早已過了四十不惑之年,這也使她能用一種過來人的眼光,遊刃有餘地俯瞰40歲的人生,將影片控制在了一種含蓄沉鬱的氣氛裏。

  飾演林耀國時,張學友剛過40歲生日,而且這是他蟄伏6年後的第一部影片,但卻未能一鳴驚人。當年蕭芳芳也是在年近40的時候出演的《女人四十》,卻憑在這部影片中的表演,奪得了第四十五屆柏林國際電影節的最佳女主角大獎。

  《男人四十》中的亮色是兩位女演員。梅豔芳此次飾演外柔內剛的妻子陳文靖,神情內斂,眼神隱忍幽怨,演出了幾許

  神髓。胡彩藍的扮演者林嘉欣更是讓人眼前一亮。

  《男人四十》結構的精巧也代表了編劇岸西一貫的風格。《男人四十》和他的另一部作品《甜蜜蜜》一樣,普通人的愛情都被描述得不緊不慢、絲絲入扣。
文:餘寥寥



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10楼   2006-03-01 19:13:46 举报
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四十岁的流年——《男人四十》


許鞍華於多年前,拍出一部<女人四十> ,一時驚豔,各大影均有斬獲。如今她又拍了這部看似續集的四十電影,加上媒體的炒作,頗讓人懷疑這是不是部續貂之作。

  在一種疑惑的態度中我看完了此片。可能不及《女人四十》細膩,但也絕不是潦草之作。可能在挖掘的深度上有過之而無不及。

  林耀國是一名年近中年的國文老師,學生毫無興趣,校方不重視,他也是百煉成剛,應付了事,老同學一個個都己是功成名就,意氣飛揚。小兒子叛逆得很,根本不把老爸放在眼裏,而溫順的大兒子身上則有一個秘密讓他寢室難安,幸好,他還有個賢慧的妻子,可是一天,他的妻子陳文靖告訴他,盛老師回來了,己得了絕症,她想陪他最後一程。

  林耀國不禁陷入了痛苦,因為他的大兒子,其實是盛老師和妻子的骨肉,陳文靖則是他中學時暗戀己久的同學,為了這個孩子,陳才和許結的婚。

  生活、事業、愛情一切都似乎變了顏色向他襲來,他陷入了迷茫,他的學生胡彩藍早己暗戀他多時,並在這時,豪無顧忌的向他表白……

  這部片子並沒有按照某些惡俗的方向發展,例如,象馮小剛導演的《一聲歎息》整個三角戀弄得一家神神叨叨、雞飛狗跳,或是如《廊橋遺夢》中國版,來一段老牛吃嫩草,最後淚眼作別。

  許鞍華把目光集中到了時代、價值的轉變給主人公心理帶來的變化,而置身其中的人物又是怎樣徘徊、掙扎,獲得自身的救贖。許導演也並沒有很多女性導演的臭毛病或是特點:過分的多愁善感。她將影片控制在了一種含蓄沉鬱的氣氛裏,現實藍色憂鬱的影調,和回憶部分的發黃的處理,以及片中場景光線的昏暗,人物臉上的光影斑駁,還有經常用到的淡入淡出的蒙太奇處理,給整部片子哀而不怨、意蘊悠長的基調。

  不時的閃回鏡頭中,我們看到,盛老師儒雅的風範,對許耀國親切的鼓勵,諄諄的教誨。而正是他讓自己暗戀的同學懷孕。自己不顧一切的承擔了一切,包括別人的孩子。而當那個人回來時,一向溫順的妻子堅持要去照顧他,所有的都讓他滿懷不安。

  曾經的中文系高材生在同學聚會上的寒酸,兒子腳墊的那本辭海,教室亂烘烘的學生,無一不在否定他的價值。在他禁不住誘惑,和胡彩藍約會的時侯,無論是對話,還是動作,無不在顯示他或者很多的同時代的人在現實中的尷尬。

  過去價值觀被無情拋棄,與現在的不合適宜,讓他不禁對自己也隱隱生疑。胡彩藍似乎是許耀國心中的另一個聲音:你是不是經常反省自己,而我永遠都不會反省!為什麼要過關呢,為什麼要交待?這是不敢出口的呐喊。而他毫無疑問,正在老去。

  許鞍華並不是要做這一代的代言人,為他們鳴不平,“都是我自找的”,林耀國的一句話可能說明了該片的主旨。而無論是智者還是庸人,都在這個自設的囚牢裏苦苦掙扎,而解決的方法可能就是寬容,陳文靖最後看到盛老師,原諒了他,也能坦然面對自己過去的心結,和一直心懷歉疚的丈夫。林耀國最後也去看了盛老師,這也是他對過去的正視。

  一切的悲苦,在時間的眼裏,都是如此的輕盈而不堪一擊,許鞍華的鏡頭中無不滲出對時間流逝的洞察,無何奈何而最終只能向茫然於其中的人們與觀照和悲憫。

  片中的一些空鏡為本片寫實樸素的畫面帶來了幾分詩意,隨時間流動,隨心絮飛舞。

  拋錨的遊艇被拖著駛過黯淡的黃昏,仰望四周那樹枝縫隙中遙遠的萬家燈火,暗夜中睡眠時許耀國臉上周爾複始劃過的濃重夜影。時間就這樣逝去了。

  飾演林耀國的張學友雖是蟄伏多年,卻未能一鳴驚人,演技似乎比以前反而表澀了很多,梅豔芳飾演的陳文靖神情內斂,眼神隱忍幽怨,演出了幾許神髓。胡彩藍的扮演者林嘉欣讓人眼前一亮,連我心裏禁不住的撲通撲通的跳,很可能是眾多花瓶女新星中能突圍而出的一位。

  寫出《甜蜜蜜》的岸西的劇本結構精巧,但其總是沉迷於一些過度煽情的場面,如林建國一家去看盛老師,聯手背書的片斷,雖然感人,卻過於做作。總覺不妥。

  反而是韋啟良的音樂,著墨不多,篇幅也不長,卻是與劇情異常帖切,沉穩空闊悠遠,片頭那段風琴與鋼琴的合奏,直逼心肺。

  最精彩的仍然在片尾,胡彩藍與沒有像他的前輩陳文靖那樣對老師有所要求,因為那己是過往,抿嘴一笑飄然而去,互相坦白之後的林氏夫婦,再也不會躲閃,卻也清冷異常,當陳文靖提出分手時,她可以出去工作,許耀國慘然一笑:對啊,你可以打字啊。最後相擁而泣,他們所有的一切,都建立在這個家之上,分崩離析之後,只剩烏有。

“一起去長江看看吧,我們都讀了那麼多李白、杜甫,也該去看看了,一年半後什麼都被水淹了”

  在這個不得不承認行將老去的時侯,己不能夠創造,不再有激情去爭取。

  把一切寄情于兒時的理想,夢中的景象,只有那兒還是屬於他們的。

  也只有那一脈江水能理解他們了。它看淡了多少事啊。

  千載之下,仍是悠悠!


文/贼公子 2002.3.18



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11楼   2006-03-01 19:18:06 举报
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因为《男人四十》,原谅《玉观音》

因为《玉观音》的平淡,我开始怀疑许鞍华。于是找了2002年底在台湾金马奖上大出风头的《男人四十》来看。《男人四十》的题材不新鲜,《一声叹息》里有,《手机》里也有。区别只在于,为人师表的张学友更克制些,出轨前费的周折更大些。

  林嘉欣扮演的学生妹如果不是天才型的心理专家,一定是人世间打过滚的铜豌豆,她以十几岁的年龄,每一次都准确看穿中年教师张学友的心思,一句话噎得他半天喘不上气来。 她的话总是横着出来,不管是对朝夕相处的语文老师,还是年高但不德劭的校长,那股直切要害的穿透力,让人不敢正视又难以忽视。比如,对国学一肚子虔诚的张学友,不得不讲些笑话来引起学生对艰涩功课的兴趣。还是这个张学友,骨子里最讲究师道尊严,但为拉近和学生的距离,他不得不与他们哥们相称。林嘉欣一眼看破老师的把戏:你知不知道你在课堂上的表演非常的拙劣?林嘉欣去年拿了金像金马两个最佳女配角,她提供了一个心有七窍媚惑无穷的新新女生形象,成为华语电影的新扎经典。这告诉我们,世界已经改变,老师和学生的关系已经改变,青年人永远是一条叛逆的河流,而她代表着现时的水位和流速。

  其实张学友梅艳芳演得也不错。不过艺术就是这样,新进的势力和新创的元素总是更为观众喜欢,清醒公正的评委也是一样。如果说林嘉欣给了这个女生呼吸和灵动,那岸西和许鞍华给她的是灵魂和血肉。真不敢相信,《玉观音》和《男人四十》出自同一导演之手。前者大而化之,后者细腻精美。

  关于《玉观音》,许鞍华老师早就说了,这是我个人的一种解读。这部电影借用了海岩小说的基本架构和人物关系,细节和台词几乎全盘自创。看得出来,岸西和许鞍华改得很辛苦。海岩的东西,是一种文火慢炖逐步升温的适合电视剧的节奏,如果不进行情节的简化,以电影的篇幅来表现就只能是流水账了。岸西在台词上加了不少小花活,结局也与原作不同,让安心中枪而亡,情债血还。这给全片增加了宿命难逃的悲剧气息,又让用情不专的安心归于美好,一死堵上悠悠众口。可这些修补难改整体的败局。据说,金庸海岩的改编有个不成文的定律,只要按着原著选角走戏的基本上就能成功,而自动刀斧或者另类选角的,甭管你编剧导演多大的腕儿,准得掰折。从业已尘埃落定的票房和口碑看,许鞍华和岸西这次没能冲决这个乌鸦的预言。

  好在有《男人四十》,台词的设计,情节的演进,音乐的帮腔,演员的收放,都代表了华语情感电影的最高水准。西谚云,鹰有时飞得跟鸡一样低,但鸡永远不可能飞得像鹰一样高。因为《男人四十》,我原谅《玉观音》。

From:北京青年報 文/猛將兄 2004.2.15



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12楼   2006-03-01 19:18:44 举报
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悲苦的人生


筆者未看《男》前,早預料這是一齣講述人到中年、主角深切感受悲苦人生的文藝電影。全片果然不出所料,由始至終皆遍佈生活苦悶、生命苦短的憂鬱和愁思。男主角張學友對家庭問題難以解決的無力,他對自己事業停滯不前的無奈,以及他對生命欠缺光采和活力的無視,使他的情緒經常處於頹靡過活的低潮。

創作人把自己對四十歲的感慨投放在影片的中年教師上,觀眾看見的,盡是中年人在心理上的自我萎縮,昔日崇高理想的幻滅,以及其面對歧路的難控。男主角在片中找不到各種解決生命、感情和家庭難題的有效方法,只以抑鬱的愁緒作為面對現實的最佳掩飾,以繃緊的臉部線條作為忘記過錯的最佳表現,在作者導演進行創作時呈露自己精神面貌的解讀下,男主角遭逢的困局,亦可能是創作人百般苦惱纏擾難解的主因。


香港影評人協會「影評試映室」 文/曉龍



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13楼   2006-03-01 19:19:44 举报
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《男人四十》July Rhapsody


2002年02月04日15:16:23 网易报道 泊明

片名:男人四十
英文名:July Rhapsody
导演:许鞍华Ann Hui
编剧:岸西Ivy Ho
演员:张学友Jacky Cheung
   梅艳芳Anita Mui
   葛民辉Eric Kot
类型:剧情
片长:100分钟
级别:IIB
上映日期:2002年3月14日
  我对电影的分类从来都很简单,一类是供人娱乐的,一类是发人深思的,另一类是两者兼顾的,还有一类是两者都不是的,也就是最烂的。有人不屑于看娱乐片,认为没有深度,有人不愿意看太有深度的影片,因为太闷容易让人睡觉。很多人都希望能看到我所说第三类电影,但这只是一相情愿。作为导演,他们的创作也都一个发展演变的过程,极少有可能在第一部电影里就找准了自己的创作方向,就能给观众带来他最好的电影。而且每一个导演,都有自己喜欢的题材和擅长的影片类型。什么都拍,拍什么都好看的导演几乎是不存在的。最终,一个成熟的导演都有一个属于他自己的风格,都有一种他所关注和擅长的主题。

  香港女导演许鞍华的作品类型很多,武侠片、恐怖片、剧情片都有,但其中最能代表她的风格的,还是关注社会和人生题材的剧情片。也正是这类影片令她在香港、台湾,乃至欧洲的电影奖都获得荣耀。从《投奔怒海》到《今夜星光灿烂》,从《女人四十》到《千言万语》,许鞍华对社会和人生的感悟都一一体现在这些影片当中。影片也因此而感人至深。我们要介绍的这部《男人四十》,从名字上就不难看出是《女人四十》的姊妹篇,是一次对中年男人生活世界的探索。许鞍华镜头下的四十岁的男人,又会是怎样的一种形象呢?

■四十岁男人的迷茫

  最近也以中年男人形象出现在舞台的张学友,成了《男人四十》中的主角,他扮演的林耀国是位中学中文教师。当年,他在学校里是有名的才子,而如今看到那些飞黄腾达、闲来打打高尔夫球的大学同学们,他心里的滋味很难述说。这种失落感,只有他自己才能体会得到。

  四十岁的林耀国,虽然自感惭愧,但在他的学生彩蓝的眼中却是很有魅力,彩蓝爱上了他。而彩蓝的身上真的有几分她妻子文靖的影子,这些又触动了他心中的伤痛。因为她的妻子当年也曾爱上了自己的老师,他们共同的老师盛老师。而且,林耀国的长子安然的亲生父亲也是盛老师。

  本来平淡的生活还算美满,彩蓝的爱令林耀感到了压力和不自在,而身处癌症末期的盛老师回来,更令他的平静生活掀起了波澜。面对此情此景,一个四十岁的男人该做何种选择?

■许鞍华再度进军柏林

  许鞍华曾经获得文学硕士学位,可能正是因为文学上的造诣,才使得她的有些作品宛如文学作品一样细腻深刻。我们在上面已经提及,许鞍华的电影作品中关注社会和人生的影片成就最高。早在1982年,她的社会政治题材的《投奔怒海》便获得过香港电影金像奖包括最佳影片和最佳导演在内的5项大奖,但真正令许鞍华走向世界的作品是1994年的《女人四十》。虽然在柏林国际电影节上获奖的是女主角萧芳芳,但许鞍华也因此成为国际知名的香港导演。

  这部《男人四十》虽然还没有公映,但已经通过试片有机会看到本片的香港影评人,都给予了本片很高的评价。柏林电影节也再一次向许鞍华发出了邀请,《男人四十》已正式入围即将开幕的柏林电影节“电影全景”单元,角逐包括影评人协会奖、和平电影奖、观众奖、最佳亚洲电影奖、基督会奖、评审团奖在内的几个奖项。虽然能否有机会角逐个人奖项尚未知晓,但毫无疑问这又是一个让世界影坛认识许鞍华的好机会。

■四十的男人四十岁的戏

  在香港乃至整个华语歌坛上,张学友享有很高的声望,比起当年与他并称“四大天王”的其他几位,他在歌坛上的成就和影响远远超过其他几位。但在银幕上的他的表演却很少给人给人留下深刻印象,虽然在王家卫《旺角卡门》中的表演令他成为第八届香港电影金像奖的最佳男配角,但之后却多以喜剧配角,或是反面形象出现在银幕之上,成就并不算大。

  近几年,做了爸爸的张学友逐渐淡出了歌坛,而且蓄起了胡子,形象由原来的小生形象一跃成为大男人。去年,也刚好是张学友的四十岁之年。能得到在许鞍华的《男人四十》中饰演男主角的机会,不知是机缘巧合,还是张学友的“有心栽花”。不管怎么说,四十岁的男人去演绎“男人四十”的故事,总是能让人感到真实可信。虽然衣食无忧、声名显赫的张学友,可能无法在生活中感受到男主角林耀国小人物的种种心态。但四十岁这样的不惑之年,男人总是应该会有自己的疑惑和感慨。或许这场戏之后的张学友能从戏里感悟到更多的东西,这些可能是观众所无法感受到的。



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14楼   2006-03-01 19:20:30 举报
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[影评|网易]《男人四十》--低空下的游走故事



……观电影《男人四十》
一,故事

男人推开门,一把拿过儿子摇来摆去头上的耳机,“哇!你这听的是什么音乐?怎么都是脏话。”低头看见男孩正踩着《辞海》,两只脚颠颠颠……
“儿子,你喜欢瑞奇·马丁吗?”讨好地问。
“我又不是菲佣!”
只好讪讪地离去。

男人已经四十,在中学教国文,读得懂四书五经,已经读不懂自己孩子脸上表情;生活平淡,像他天天穿在身上的不打领带的灰格子衬衫;一辈子没有喝醉过,却是李白诗学会成员;他在乱哄哄的课上SHOW古文给自己听,SHOW得他神采飞飞,古代多好,礼教、安静、慢悠悠、手工生活、有想像力,他不满意现在学生写的,那叫什么作文?每篇都不能超过400字而且没有创意!!

但是有个女学生这样写:重阳节偶拾!什么是重阳?登高、鲜花、香烛、坟墓,重阳是死人的佳节,清静的白骨在泥土下伸个懒腰,哎哟,谁人扰我清梦?……他仿佛看到新月清晖。

女生在国文课上画她的老师,画了一个平头男子,微笑着,灿灿然从嘴里吐出一朵五瓣的花。爱上老师,爱上老师,她逼过去,像好斗的小兽露出年轻刁蛮的牙齿,又像孩童痴缠心爱礼物时候的耍赖无耻,但她不是没有说对一些话,比如,“我心里怎样想是我自己的事!你是担心你自己吧?”

奇怪!对一个人的欲念常常是在冲热水澡时涌上来,他仿佛看到她,嘴唇饱满甜蜜,如剖开半枚鲜橙时看到的诱人果肉。其实女孩只是寄托了他的一个意念,关于自由独立洒脱干脆的青春,那个灵光四射的聪明女孩,翻转出他人格中的肆意一面。一个男人的生命暗层,也是一定要由一个女人来启发。


二,男人
或许男人都有一个阶段,曾经以为自己能当风长啸一怒冲天,以为心中天地高远,等到日日俯拾于生活的琐碎细节,才知自己不过是那种家雀一样的凡鸟,只会在低空下游走。

四十岁男人的故事要如何来说?中年白发,紫黑嘴唇,酒馆里的烟雾,抑郁与牢骚,无情现实摧折得欲望寡淡?不记得是哪篇知青小说里面写,村里来了样板戏,年青女孩在上妆,老支书隔窗探看,忍不住老泪纵横,喃喃道:“姑娘们真美……姑娘们真美……”终于,万般绚烂已是隔着无可逾越的墙,暮年时色相成空,只有顿足捶胸!

我们现实里看到的四十男人总是一个字,“浊”。逼仄的生存空间挤压得他们的内心只剩下对具体数字的概念而毫无诗意的想像能力。影片里的男人则显得“清洁”。张学友演的这个男人,小知识分子的小气节,有学问,固执,自嘲表情,当然平凡,还有眼神里与现实里的四十男人所不同的坦白。

《男人四十》里最昭显的“眼”,就是男人年年要教“赤壁赋”给学生,年年要看三峡长江录相,要与妻子念诗词。(有趣的是这年复一年的规律)他总是惦记着要去看看那种老式纪录片里的长江,每每心烦意乱,他与妻子念诗词,里面的江水惊天喧响,他念得慷慨,心中悲壮。“哀吾生之须臾,羡长江之无穷……”


三,电影

许鞍华的电影越拍越家常,先有《女人四十》的寸寸柔肠,《男人四十》已像是午后坊间的闲谈杂议一般,画面平稳,叙事本份,细节讲究,有“眼”有“神”。不刻求大悲大拗的折磨,只要心头一点撞击。青春流逝常是这类中年导演的共同主题,许的电影没有张艾嘉的香艳,陈可辛的清丽,但描述人情常态,像她本人一样朴素,融暖。清人张潮在《幽梦影》中著有“为人有四季之分”说,对应许鞍华的电影,则有秋气,取的就是冷静简约之意。

我喜欢许的电影,直写生活,不事雕画,淡远平和,以哲学的清醒和冷静,使心灵进入澄澈境界。她的电影帮助观看的人形成的,是对生活安谧的观照态度,对世事保持最直觉的体验,形式纯朴,任之自然,表现出的是似浅愈深,似疏实密的美学特征。

当然,就像我从不要求事物的完美一样,我也从不奢望一部无憾的电影,(许的小文人情结也表现得太处处着痕了。)电影,必竟只是一个导演几个演员的叙述方式。


转自:友个人



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15楼   2006-03-01 19:21:04 举报
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[影评|网易]《男人四十》:被文化给“阉”掉的男人!



作者:★透明★ 出处:网易(香港制造)


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垂涎《男人四十》这片一直很久了,曾经呆若木鸡的看到某电视节目滔滔不绝的介绍过此片,但是一直无缘观看,可能是《男人四十》这个名字不够香艳,盗版商对它的态度来的不如《女人四十》热情,所以一直无法在盗版碟片中发现到它。这次能够观看到此片还是全托网络的福啊!

默默无语的安静看完了整部电影,惆伥无比。

我不是专业的电影人,所以我不知道电影的演员们的表演是否专业到位,我只知道,电影里的中学中文教师(林耀国)和妻子(文靖),还有暗恋他的学生(彩蓝)等许多人,他们是如此真实的活在我们的这个世界里。

当然,能够让我有这种感觉的,除了演员们的精彩演出,还要归功于人文风格强烈的女导演(许鞍华)和曾经写出《甜蜜蜜》的编剧:(岸西)的精彩合作。

关于整部电影的精彩方面,在电影当年上映的时候,就有许多人非常详细的分析过了。所以在这里,我就不多表了。这里我想说的是《男人四十》中的(林耀国),其实他的整个人已经被文化给“阉”掉的了。

不知哪个吃多了没事干的哲人曾经说过:要了解一个人,必须知道他的过去。

《男人四十》是通过插序和倒序的方式来发展整个电影的剧情的。那我们就按照那个吃饱了撑着的哲人来了解人的方式把电影里的整个时间过程按照从头到尾重新编排一遍,来分析一下(林耀国)是否真如我狂言的那样被文化给“阉”掉的了。

最开始,(林耀国)还是个充满幻想的少年,对坐在前面的女同学(文靖)充满了美好幻想,这是青春期的正常反应。对国文老师(盛老师)的尊敬甚至崇拜,则是表现出少年对象征男权的成熟男人潜意识的奴性服从,如《水中刀》里表现的那样。正是因为(盛老师),(林耀国)才喜欢上国文,在电影里的回闪里可以看到,(林耀国)和(盛老师)两人的全部沟通都是和国文有关系的,他们所了解对方的,只是对方的国文水平,而对方真正的内心世界,两人是否又真的了解过吗?

就拿其中(盛老师)安慰并且鼓励没有得到一等奖的(林耀国)那场戏来说,全部都是(盛老师)在义愤填膺滔滔不绝的独白,表面上看,(盛老师)是非常关心并且爱护自己的这个学生的,可是从客观来说,他根本就没有耐心倾听过(林耀国)的想法。这难免有暗示男权霸道之嫌。

电影里所谓的“国文”,其实就是“之乎者也”的“儒家思想”。纵观整个电影,(林耀国)和(盛老师)朗诵的并且喜欢朗诵的都是古文,直到最后(盛老师)的弥留之际,(林耀国)和妻儿还通过高声朗诵古文的方式来送别(盛老师),并且这一场朗诵古文送别的戏让人觉得有种做作的不伦不类。“国文”在这部电影有着很重要的地位,不但加强了整个电影的人文风格,包含了(林耀国)等人一种强烈的民族文化使命感,还贯通全剧的多处的穿插情节,成了电影里的主要道具。

但是我们也应该发现,在中国已经有千年历史的“儒家思想”是具有一定的毒害性的,以致于整个中国偌大个国家本来是如此的繁荣,可却在清朝末期轻易被八国联军侵入,导致香港被英国人割去的惨痛历史,这当然不能都怪到“儒家思想”,但是多少于当时腐蚀人心的“全民皆儒”漠视科学的“科举制”有关吧,这方面我不是专家,想要更了解的话可以去看《儒林外史》。

此片是在香港回归后拍的,身为香港人的导演和编剧,如此繁多的在电影里处处体现国文的存在,如里面出现苏东坡《前赤壁赋》,表现了古人博大的山河情怀,还通过(林耀国)给自己收集的祖国风光片剪辑配乐的那些戏体现了祖国的壮美山河。这难道没有在反讽某些现在仍然死守儒家思想淫浸在书堆里的书虫的嫌疑吗?电影里的潜台词难道没有“当外敌再次来侵略时,单靠你的“之乎者也”读死书可以救中国,救自己吗?”这样的意味吗?

所以也正是(林耀国)最喜爱的国文里附带的“儒家思想”害了他,使他失去了普通男人应有的生机活力,无论什么时候,他都处于压抑淡漠的状态。如他一直暗恋的(文靖)突然有别人的孩子了,这对他来应该是男人最大的打击了,可是他不声不响的娶了(文靖),而这个孩子的父亲又竟然是他最尊敬的(盛老师)的,对此(林耀国)也不痛不痒的之字不提压抑在心,当然,这一切也可以说是人物的性格处理和电影里想极力必须的“人生悲苦”人文风格。但是我还是隐约可以觉察出,这正是“儒家思想”所提倡的“逆来顺受”在做怪,其实是(林耀国)的人性长期处于中毒“阳萎”压抑状态的。

其实(林耀国)也是个矛盾体,他喜欢国文,难免吸收了里面或多或少的“儒家思想”,使他有点不通世故,比如在同学聚会上他执意不要同学请客自己掏钱付自己的,但是在学生面前为了掩示自己的古板,他又刻意表现得玩世不恭,最后被执着追求他的学生(彩蓝)一语道破。这表现了(林耀国)暗藏于心的自卑,其实这点从他执意在同学会上不要别人请客就已经可以看出了。这也是身为国文老师小人物的自卑。

学生(彩蓝)的出现,像是一道光芒,突然照亮了(林耀国)死气沉沉的灰色世界,也暗示着“新文化”对“旧文化”的冲击,当然,这个“新文化”是各方面还是欠缺的,(彩蓝)的大胆追求,表现了“新文化”不负责任的开放性,(彩蓝)的随意翘课,表现了“新文化”暗藏浮躁的不稳定因素,(彩蓝)最后的完全休学,并且和(林耀国)友好告别,则表现了“新文化”和“旧文化”经过陆续的磨合,形成了互补局面。

电影里面还有这样的细节,由于(三峡工程)的缘故,(林耀国)所梦想中的长江美景将如古诗所说的那样“一去不复返”了。而去长江看美景的梦想却是破坏了(林耀国)最初的梦想的(盛老师)传承给他的,这是否又暗示着“儒家文化”的一种变相灌输。(盛老师)是传承者,因为对(文靖)不负责任的态度,表现了所谓的“知识份子”的丑陋,已经让作为继承者的(林耀国)在人格上的藐视了,可是继承者还是毫无条件的默默接受了传承者留下的所有丑陋,没有任何反抗。因为(林耀国)知道(盛老师)这样做是不对的,但是强烈的“儒家思想”在腐蚀他的单纯心灵,让他不知道如何来反抗这些,甚至连呐喊也没有。这不禁让我想起了现今的应试教育。

中国人习惯以一种固有的方式去思考事情,就拿现在到处求职都注重学历的现象,这不就是变相的重现当年的“科考制度”吗?高学历的家伙难道就真的是人才?低学历的人难道就真的是庸才。这让我突然想起了关于人类因为基因问题而分出等级的一部百看不厌科幻电影《千钧一发》。

《天下无贼》里黎叔说出了这个时代关于人才的重要性,何为人才?“人才”这个东西是根据社会需要而改变的,在原始社会,恐怕身体最壮的最会打猎最能抢母人猿那个的家伙也是“人才”了。可是我们这个社会,真的需要那么多高学历却又自以为是没有丁点人情味的家伙吗?相比之下,像(林耀国)这样的“儒家文化”的牺牲品却又显得可爱起来。

晕~~~又扯远去了。

觉得电影里有一段情节让我觉得很有琢磨的味道,就是(林耀国)在教同学家小孩教唐诗时,他突然站起走到阳台远眺头顶上的蓝天白云时,这个四十岁的男人在想什么呢?想那个辜负了他和(文靖)却又既将死去的(盛老师)吗?想和自己过了几十年现在却跑去照顾病卧床上的她的另一个爱人的(文靖)吗?想那个一直纠缠着自己让自己终于找回了已经遗忘和错过的青春的(彩蓝)吗?

可能是因为地域的关系,相比起同样讲述中年男人危机的老美电影《美国丽人》,我觉得《男人四十》更让人回味并且有股淡淡的哀伤。

突然想知道,(彩蓝)和(林耀国)在深圳的那晚他们去开了房间,当时电影就拍到他们一起进了房间并关上门就打住了,想请问一下各位,他们那个晚上发生关系了吗?

我认为他们发生了。所以他们后面才会舍得放弃对方,因为人是得到了就不会懂得珍惜的。



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16楼   2006-03-01 19:22:54 举报
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黑白灰——《男人四十》






作者:昨日黄瓜 提交日期:2005-4-13 15:12:00







??
  胡采蓝望着她的老师,眼波流转,仿佛要滴出水来。轻轻咬着自己的嘴唇,忽地又绽放开一个笑容,那么青春的脸庞,即使是有着心机,有着心事,笑容依然天真无邪。林嘉欣适合演这一类的角色,天真的性感,不羁的诱惑。
  
  张学友一出场,手里捧着一本书,我定睛一看,是万历十五年,简直要跳起来。在香港的电影里,难得出现这样的书。第一次看到张学友演这么内敛的角色,不是黑社会,不是白粉仔,不是搞笑的,而是正儿八经的一个儒雅的,内敛的中年男人,鬓角有星星点点的白发,心里忍不住叽叽咕咕笑起来。但他演得很好,尤其是胜任好父亲的形象。
  
  张学友在电影里是林耀国,中学国文老师。男人四十,以往的同学都已飞黄腾达,而他,只是一个普通的教书匠。他是好老师,好父亲,好丈夫,性格如传统的书生一样,狷介到固执。
  
  林耀国当年暗恋的少女陈文倩,是他现在的妻。梅艳芳在剧里的表演,中规中矩,但是她瘦瘦的,绷着的身子,让她的背影看来是如此倔强。她收起所有的刚烈,头发如一般家庭主妇一样随便盘起,碎发溅了一脸,专心致志熨衣服做饭。一个安稳的家庭。故事就是这么简单。上课,下课,放学,回家。只是校园里,不时晃过开得极之热烈奔放的凤凰花,影影绰绰的绿,大蓬大蓬的红。
  
  如果不是有事情打破了本来的平衡。陈文倩要照顾她中学时所爱的国文老师,现在是垂垂老矣的暮年老人。林耀国拒绝就此事进行沟通。表面上波澜不惊,内心终于找到了出口。
  
  为什么不,为什么不可以?电影海报剪切了这样一个镜头——电影院里,张学友的手,拘谨地放在林嘉欣的穿着校服的大腿旁边,真是绝妙。有什么敌得过无敌的青春,有什么敌得过自己的借口和原谅。事实上,一早已经失衡。林耀国,心里还是后悔过吧,只是没有表达出来。如果不是这么早结婚,如果不是这么早就有了家庭的负担,也许人生会是不同的样子?
  
  胡采蓝越发明目张胆地挑逗,很难说不是满足了林耀国的自尊心。她的青春就是一切,大胆放肆的笑声,直接的言语,适当的知道进和退,简直完美。但是,这些,统统都是林耀国的借口和理由。他需要证明和放纵自己。胡采蓝只是正好契合了这个时机。
  
  当然,他依然是个好父亲,好丈夫,好老师,他还是负担起整个家庭的男人。影片最后,他的妻,幽幽地提起离婚。他还是拥住他的妻,拥住他暗恋过的少女,提议去三峡旅行,这个千年以来被唐诗宋词熏陶,被文人墨客吟诵过的地方。
  
  这样的结局,简直让人感到绝望。许鞍华并不肯干脆利落地解决恩怨情仇。生活依然是要这样模糊地度过,些许欢乐,些许无聊,些许挣扎,些许悲伤。
  
  年轻的时候,总是希望黑白澄明,光明磊落,只是这世界,不停地告诉我们,黑白中间有着深深浅浅的灰。



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17楼   2006-03-01 19:23:36 举报
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《男人四十》与有关“长江”的意象(转载)


作者:东郭先生与狼共舞



   由许鞍华执导、张学友主演的电影《男人四十》,与同是许导几年前导演的一部《女人四十》遥相呼应着。注意到新片的英文译名是:July Rhapsody——七月狂想曲。四十,不惑的年纪,不知不觉中男人和女人都已经走过或是错过了花满枝桠的春季,如果能够在盛夏的烈日下平躺,又该以何种的心境来“狂想”呢?!
   印象中张学友的上一个角色是在王家卫的《东邪西毒》中的那个踌躇满志、抛妻别子、背井离乡要去“闯荡江湖”的青年洪七公,在一干不快乐的人群中,洪七是个异数,他因为简单而快乐着,我记得自己还曾经这样刻薄的描述道“他脸上的刀疤都放着快乐的光”。再见张学友时,他成了个国文教师。所谓的“江湖”也变成了讲台上的方寸之地,黑板是他驰骋的疆场。俗世中的婚姻、家庭、社交生活,究竟快不快乐,也只有他的剧中角色——林耀国自己才知道了。我依然很八卦地去看他脸上的那条刀疤,想从中探知一些什么秘密,可是我什么没有发现。掐指算来,张学友也差不多近不惑了吧,现实
   与角色的叠合,岁月将先前轻易地浮于水面上的喜怒哀乐的夸张痕迹抹去,然后或掖或藏、或闪或躲,将前尘往事、前因后果都内敛于心;倘若有一阵狂风乍起,所有的激情相涌,便真个化作了七月狂想曲!
   张学友的被女学生林嘉欣非常霸道地喜欢的故事,似乎在重复20年前妻子梅艳芳与国文老师的爱情故事,张因为暗恋梅和同样倾慕国文老师,毅然为已经怀孕的梅撑起了一片爱的天空。不过时代变了,现代肆无忌惮、个性张扬的女学生的“喜欢”比起当年的爱和暗恋都要来势凶猛,一切微妙的关系又将重新洗牌,家庭关系重新陷入尴尬。好在老国文老师恰到好处地即将死去,张学友与梅及儿子(其实是老师的孩子)一起,为老师的人生最后一程送行。
   师生恋、血缘之谜、两代轮回,其实都是影视作品中并不少见的题材,但在《男人四十》中,“长江”,这个似乎离他们所有人的生活十万八千里的地方(并非指物理距离),想来片中那些与诗词有关的人物定是在歌以咏志,因为去一趟长江其实并不难,难的是抵达心中的“远方”。借用两代国文老师吟诵的古诗词,借用古老长江即将因三峡工程被淹而面目全非的未来,借用人物对于它的向往,它作为一个重要意象被反复地铺陈,于是电影从剧情简单的情感纠葛和平淡的戏剧冲突中超脱出来,多了几许文化的况味,令我不禁想起了一些台湾电影。然而对大陆,香港电影中比较难以看到台湾电影中的那种浓郁的乡愁情结,而更多的是在长期相对自由思想熏陶下的一种更为达观的类似于朋友手足间的情谊,就如电影里,张学友与大儿子虽然以父子相称,但更多的也是象朋友关系。
   片中多次出现李白和苏东坡的诗词,母语写的诗的无论诗情景还是意境都是难以准确用别的语言翻译得出的。正如泰戈尔当年即使获得了诺贝尔文学奖,他依然不高兴,那就是他坚信他的母语印度语才是那些诗的最美的载体。我不知道在今年参展时的柏林电影节上,究竟有几个老外明白了《男人四十》里那些字幕里边的深意。从前写下那些诗词的李白和苏东坡,无论李白的“唯见长江天际流”还是苏东坡的“客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,而天地曾不能一瞬;自其不变者而观之,则物于我皆无尽也”。他们大概怎么也没有想到,在他们眼中永恒的长江,某一天也终究会改变,秀丽景色将从此不再。曾经万顷丘壑的内心,任颂尽“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,也只得在郁郁不得志的不惑之年,俯首看长江,照见多情的过去一如倒影,而华发已然,怎不会有“人生
   如梦,一樽还酹江月”的怅惘?!小人物、小教员的张学友,女学生的背影,一度让他恍惚以为是从前的爱人,这才蓦然惊觉,身边的红颜已经熬成了黄脸!
   全片都没有大喜大悲地煽情,爱、恨都看似平淡,平淡如长江千万年来流淌的姿态。连梅艳芳对曾经爱过又伤害过她的老师,也只是“想陪他走过最后一段,也许只是想看见他的痛苦”,时间依然是永恒的赢家,如同《射雕英雄传》中的黄裳,赢得起不是因为自己绝世的武功,而是因为仇家已经早于自己死掉!只是嬴了又如何呢?自己又在不觉中输给了别的对手,年龄是对手,年轻聪明的美女是对手——归根结底还是时间是对手,从古到今,没有人可以逃出这个宿命。长江,可以作证。
   张学友是个看似没有个性的平凡英雄,也许连“英雄”都称不上,导演并没有为他抹上一层圣者的光辉。他所作的一切看起来都那么顺理成章。就如他给非亲生子的信中说的,从他降生的那一刻他才觉得自己作为一个男人的重要。对儿子、妻子以及女学生几段感情的交待,导演这才不经意地有些煽情,深圳的地下隧道中,有流浪的人在怀抱吉他唱《同桌的你》,“谁娶了多愁善感的你,谁安慰爱哭的你。。。”是他的心结,妻子的过去与女学生的现在叠合,是不是一定会让这个男人迷失?影片没有交待,但他望着女学生时的喷火的眼神却好像在暗示着什么。。。。
   几段感情的纠葛,老国文教师在片中无非是个人化了的道具,他是因为“长江”这个意象而存在,他的“飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙”也暗喻着某种终结。张梅二人濒临破裂的情感还是要待到游完长江以后再来做个了断,既然世间没有一成不变,就连长江都会变,已届四十的男人,谁会料到他的未来呢?不过导演还是给张和梅的婚姻以乐观和希望,他们的相拥,有泪水,但更多的是亲情和温情。
   《男人四十》的编剧是当年感动过许多人的电影———《甜蜜蜜》的编剧岸西,想起里边那首贯穿始终的邓丽君的一首《甜蜜蜜》,还有相似的由此串起来的爱情故事,来看,无论是一首抽象的乐曲或是一条具象的河流,无论是俗人的入世还是诗人的出世,无论是海阔天空的大情怀还是伸手可及的小情感,牵畔于红尘男女的,都无非一个“情”字。



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18楼   2006-03-01 19:24:40 举报
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所谓男人——许鞍华的《男人四十》




作者:danbar 回复日期:2002-5-22 9:28:23






所谓男人
   ——许鞍华的《男人四十》
  
   男人,四十。
   竟然四十岁了。
  
  
  女生
  
   “你在想,回去怎么跟老婆交代。”胡彩蓝说。
   “你们从小肯定被人逼着反省自己,我是绝对不会反省自己的。”
   ……
   鬼灵精,现在的女孩子真是厉害,高中还没毕业,已经把四十岁的人揣摩得一清二楚了。但在貌似无所谓,看似世故的背后仍然无法抛弃那份纯真的爱情。她可以轻易的找到一个开新宝马的男友,也可以不务正业的开店做生意,甚至可以用粗口问候校长的祖宗十八代,象这样的一个“太妹”,你会想得到她会因为得不到一个一穷二白的老师而远走印度克什米尔吗?
  
   印度,有多远?远到能够忘掉他吗?
   克什米尔,有多危险?危险到能够忘记一切吗?
   放弃,放弃是很容易的吗?
   她说,他会在课堂上见不到她而想她。
   的确,我在想她了。
  
  
  老师
  
   在这两次师生恋中,都有了既成事实,但无论是老师主动放弃,还是学生主动放弃,最后的结果都是一样。
   虽然老师变了,学生也变了。
  
   二十年了,林耀国改变了吗?
   还是那付狷介的性格,一起吃饭都要AA,有人请客不就得了吗?非要搞得大家都不开心。也许对他来说,别人有不有钱成不成功并不重要,重要的是自己要怎么样,在他二十年前选择了承担起一切,就选择了这样的生活。他当然也会不甘心,所以会在意别人后不后悔跟他。
   还是一样的不会追女孩子,学不会甜言蜜语,学不会死缠烂打,也许能装得出油腔滑调,最后只得被逼着说出:用真心去泡妞。在这个新新人类“性与城市”的时代,哈。
   还是一副认真的态度:同样的课每年都要重新做一遍教学录相;根本就没人听的课,还要不厌其烦的讲;改个没有人用心做的作业,搞得中午都没法吃饭。
   敷衍,对他来说,不是件容易的事。
  
   似乎,这就是命里注定。无论你是泼辣,还是懦弱,无论你是主动,还是被动。问题在于你有家有口?
  
  
  爱情
  
   同把爱情铺张成一部十九集的大戏(流星花园),比起来,这种爱情故事太内敛,太克制,太平淡。远没有那样肆意、绚烂、曲折。
   它可以拍出床戏,也可以拍出动作武打(宝马男友聚众殴打老师,大闹校园),还可以拍出纠缠爱情(“你听我解释,你听我解释”),更可以拍出钩心斗角(有人去校长那告密,全校猛批师生恋),都很有戏剧效果。
   但,这不是四十岁男人眼里的世界。
   爱情可以是雨后的阳光,也可以是春暖花开的清香,更可以是偷欢背后的喜悦,但唯独不是四十岁男人的欢乐。
   也许,只是为了尝试。也许,只是为了知道别人当年的感受。
   紧张的眼神背后,是否有些许欢愉?
  
   他要对他的孩子负责,要告诉他真相,而不能伤害他。他要对他的妻子负责,不能让这个家庭主妇失去一切,面对生活压力。
   以后,他至少可以常回来看看他们。房贷交清了。
   他,可以放心了。
  
  
  唐诗
  
   《清明偶拾》,编剧岸西一出手,就给了个惊喜。
   至于《前赤壁赋》,等诗词的运用,更是让人犹记在耳。
   过去与现在的穿插叙事,被导演许鞍华运用得炉火纯青,虽然略微让人觉得乱,但从全“片”布局来看,很有诗意的抒情,编剧试图在过去和现在之间找到共同点。这种穿插的写法在文字上经常出现,但作为电影却出现得较少,虽然也有影片这样叙事,但都显得呆板或者突兀而无法达到抒情的效果,至于大师们的“诗”电影,则让人看得一头雾水。
   也是奇怪,许鞍华从早期的《投奔怒海》、《女人四十》、《千言万语》到《男人四十》,在香港台湾得奖无数,但从来没有被国外的各大电影节青睐过。是香港台湾电影水平太低,获奖影片也和电影节的标准相差太远?那候孝贤、杨德昌、王家卫等人的风光无限岂不是成了最标准的反讽?或者是许鞍华根本就不屑于拿影片到国外去参展?但作为投资方的制片人肯定不会这么做的,获奖影片的商业价值是绝对不可低估的。
  
   也许,能够平息的她的还是那些放达冲淡的唐诗宋词。
  
  
   四十岁了,有什么改变?
   什么都没有改变



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[电影]《男人四十》






作者:577 提交日期:2003-10-6 3:43:00







??买了一大堆送上门的DVD,晚上,来不及检查所有的片子,只看了许鞍华2001年拍的《男人四十》。
  
  张学友、梅艳芳和林嘉欣主演,整体中等水平,个别场景与细节很有趣。林嘉欣演的国中女生狂追国文老师张学友的两场戏非常到位,把个前卫小女生和四十岁的正统男人之间的关系拿捏得非常准确,令人婉尔。另外,张学友听着《江河水》剪着《长江三峡》备课,老婆梅艳芳凑过来一起想起两个人中学时学的东坡先生的《前赤壁赋》,你一句我一句地发思古幽情,把饭烧糊,感觉真亲切:)
  
  《前赤壁赋》在贯穿全剧始终,成为爱人、父子之间精神沟通的桥梁和纽带,也是中国文化薪火相传的一个载体,处理调度得虽然不是特别到位,但听着仍感亲切,为之动容!
  
  把LG拉来,也你一句我一句和一和《前赤壁赋》:
  壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
    于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮于怀,望美人兮天一方。”客有吹洞萧者,倚歌而和之,其声呜呜然:如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕;舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
  苏子愀然,正襟危坐,而问客曰:“何为其然也?”客曰:“月明星稀,乌鹊南飞,此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌。山川相缪,郁乎苍苍;此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗;固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子,渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友糜鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属;寄蜉蝣与天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷;挟飞仙以遨游,抱明月而长终;知不可乎骤得,托遗响于悲风。”
  苏子曰:“客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,而天地曾不能一瞬;自其不变者而观之,则物于我皆无尽也。而又何羡乎?且夫天地之间,物各有主。苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色。取之无禁,用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”
  客喜而笑,洗盏更酌,肴核既尽,杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。



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纷结在四十岁——男人四十






作者:zedon 提交日期:2004-1-10 21:09:00







??纷结在四十岁——男人四十
  
  
  1.
  尽管前年已经买了男人四十的VCD,因是普通话配音的,感觉起来就不是原汁原味,感觉就是要打折扣,所以看的不仔细,反正觉得以后还能买到多语种的DVD。谁知道这一等,就是2年多,经常买碟时看见了,却又没有感觉买。
  
  终于到了最近大家买梅艳芳的碟子成了风,才忽然想起,原来里面还有梅艳芳,于是乘机就买了回来。把DVD放进去,等到梅饰演的陈文静出来的时候,才恍然发现这个拥有百变天后的喧嚣盖过来的光环,终是抵不过这种洗尽铅华的平凡的动容。
  
  所以目光难免总要聚集在梅艳芳的陈文静上面。
  虽然片子叫男人四十,其实里面和林国文同班同学的陈文静,也是四十岁的人了。人说有七年之痒,夫妻结婚7年后,那些恋爱时期的甜蜜,也早由青涩经到浓烈,直到被油盐酱醋搜刮的淡如水了。两个相濡以沫到了二十年的夫妻,到了这里,所有的危机,于是也终于该有个了解。
  2.
  林国文必然是深爱过陈文静的。
  每一个经历了青春期的人,也许会体验到那时候的感情,除了单纯,还是单纯,当所有的单纯收罗在一起,酿成这种酒,叫做“痴”。于是,可以理解林国文,在所爱的女孩子怀上孕,而且对方又是自己最尊敬的老师时,心里面的那种痛楚是如何的深沉。每一段暗恋都是不幸的,因为无缘由付出的爱太多太深,而且极可能是无所果的。林国文也许当时也是觉得幸运的,对方在最需要帮助的时候找到了自己,从此与所爱,走在了一起。
  
  多年以后,当林国文回忆自己所有的第一次的时候,他发现,有生第一次觉得自己有价值的时候,正是看到陈文静生下的孩子正望着他的时候,当年的那股子爱,和人生价值的领悟,让他们相携走过了20年的风雨。看着自己的同年们纷纷四处高就,身为当年高才生的他,还只能是个穷教书匠,一家四口人,住的拥挤的不到60个平的两室一厅,唯一的外快,是给老同学的归港孩子补习中文拿的每个月800块钱。
  
  有时候发现爱真的是可以改造一个人,改变一个人的命运,比如人的忍耐力,让人淡泊宁静,甘守清平。
  
  3.
  岁月如贼。
  20年的路,也许当年的那股爱,已经在岁月下逐渐的拉长稀释了,另外一种东西,比如妒忌却越来越浓。总要给这20年的默默付出,找一个理由。人们一直在给自己找理由。
  林国文极其不愿意给老同学看扁。在一桌酒席上,他坚持不愿意让早已发了财,风光一世的老同学买单。他坚信自己清贫多年所换来的东西是值得的,甚至是高尚的。于是,当妻子的老情人突然出现,林国文发现自己这么多年的爱,或者说付出——有什么区别呢,虽然只是概念的不同——到底是不是值得的?妒忌心越来越强。
  
  20年的岁月,20年的夫妻,日日夜夜厮守到老,直如40岁的梅艳芳也已退却铅华,素面朝天。当年,正在青春年少的她,让他无以复加的着迷,现在的她让他越来越理性。
  
  林国文面对着老妻,面对着思考同窗共枕的她是否同床异梦的困惑。他在日益思考不清的困惑里面难眠,无法解脱。这个困绕着他20年的困惑,到底她找他,并结伴20年来是否真的爱他,是否只是把他当作了一个解脱自己的工具。为什么那个曾经逃似的离开的人,一出现,她就迫不及待的要去陪伴他走完一生?林国文在困惑里面,不由自主的走入了和他自己的女学生的婚外情。在他困惑中走到最高潮的时候,他的婚外情也走到了最高潮。
  
  当林国文把曾经的故事的前半部分告诉那个养子的时候,其实他的思索也就是最痛苦的时候。孩子在问后半段故事,他甚至都无法告诉他,因为他也不知道结局,他不知道她是否真爱他。
  
  如此巨大的困惑的压力,如此被林国文苦苦思索的答案,居然在儿子追问母亲的时候,被陈文静轻描淡写的提了出来。“如果没有爱,两个人怎么相安无事的走过20年。”
  
  4.
  原来陈文静是爱着他的。当年她早就明白他对自己的情感。也许真有目光如炬。教室里,林国文一直坐在陈文静背后,上课也时时注视着她。她,是能感觉到的。她怀了孩子,连情人都不愿意告诉,告诉的人还是林国文。她相信他,一定会帮她。也许她是为了报恩,20年来一直默默的做个家庭主妇,她为他也生了个孩子。究竟是报答,还是爱,答案静静的已经在影片里面展现了出来。
  
  陈文静深深厌恶着那个不负责任的老师。可是当再她看到他时,他已经苍老无比了,他身边已没有家人,他已患了绝症,孤苦伶仃的一个人等着死忘的到来。看见如此落魄的一个老人,不只是因为过客,不只因为曾经的懵懂的爱的记忆,让她可怜起这个可怜老人。其实也是人之常情,陈文静觉得自己有良心去陪伴他走完不多的最后一程。
  
  5.
  可是林国文到底明白吗?
  电影没有任何直接的交代。只有他和养子、妻子齐齐到了老人的病床前,三个人轮流背着古辞。那是曾经最宠爱自己的老师,因为他,林国文走上了中文之路。他扔了他给他的所有书,可是怎么扔,老师教给的辞赋,永远都忘不了。只能揣测,在诵背中,林国文原谅了那段孽缘,原谅了妻子,也终于,揭开了长达20年的困惑。
  
  6.
  最后,原来的人已逝。
  陈文静也不知道丈夫是否原谅自己,或者是否还爱自己。她可以立刻抽身,她可以让丈夫自由。她终于想提出分手。林国文抱着啜泣的妻子说,去看看长江吧,那段日子学了背了那么多的长江的诗词,到底还是要看看的,那些名胜,马上就要被三峡水淹没了,一切等到回来再说。
  
  故事到这里噶然而止。因为长江,因为那么多江河水的诗辞,统统留在了他们最宝贵的青春的记忆里,林国文最爱给学生讲长江,也最用心的教。所以在那里,他们才能找到答案。电影的没有结局,而他们的故事,是否结束还是延续,都要从记忆的探寻里,才做得了答案。



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21楼   2006-03-01 19:26:36 举报
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已是另一个季节了——评《男人四十》






作者:米亚 提交日期:2004-3-23 12:44:00







??看了《男人四十》,不算新片了,但内容与时节无关,所以看得心平气和。
  
   在电话里开玩笑般的对LG说:“看,这就是新旧女性的差别。”旧,并不是不识字裹小脚,而只是那渐渐远去的时代里不够独立,不够自我的女人们。她们或许是美丽善良坚强的,但少了些果敢和绝决,所以只能想梅艳芳饰演的“靖”那样,“做了二十多年的标准主妇”。而当初在不慎怀孕后,也只能草草嫁人,耗掉了青春和光阴。
  
   相形之下,林嘉欣演的胡采蓝就不会这么想了。这个女孩很叛逆,成长于教育背景良好的家庭,有自己的想法并敢于坚持。独立、早熟、大胆,就像那几枚最接近阳光的果实,散发出甜蜜诱人的香气,呈在张学友这个年界不惑的男人面前。她在拥挤的公车上嗳嗳地靠近那个男人,说:“我也在这儿下车。”
  
   影片本身可以说的东西很多,盛老师的懦弱或不中用;阿国的四十岁心态——对妻子、对孩子、对事业、对人生、对回忆、对理想……还可以说安然,他藏在眼镜镜片后的那颗心,那些没有声音的哭泣和眼泪;甚至可以说说小儿子他们的世界,瑞奇·马丁是菲佣歌的观念……当然,还有大厦顶楼的天高气朗,小职员办公间里的逼仄炎热;凤凰木上如火如荼的花朵,长江上风清月朗的流光;阿国白日梦里失去的青春,小蓝眩彩灯下舞动着的迷人……
  
   故事本身可以说是老套:怀了老师的孩子,那老师如想象中般要奔赴他的前途,于是嫁了暗恋自己已久的男同学,一生从此判定。四十岁的男老师,被女学生爱上,于是来断小小的出轨。一切都很平常。不同的是把这两个故事叠加了,两个相同故事的女人,遇到了承担故事的同一个男人。一样的恋,一样的发生,却是两样的结局。究其原因,是两个女人的不同。
  
   靖用一个指头笨拙地敲着键盘,要把胶卷给儿子的数码相机用;小蓝在酒吧里扭动着身体,笑着建议老板改成鸭吧。靖怀孕,然后沉默地离去;小蓝轻易地就放手,开自己的小店去。
  有什么是必然,或又有什么是必须?
  
   小蓝说;“我喜欢你沉默地看着窗外时的样子,以后我做了导演,一定要拍下这个镜头……笑什么笑,我想要的,就一定能做到!”
  
   是的,小蓝已不再是靖,她的季节,亦不是平淡中的哀凄,而是魔幻了。



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22楼   2006-03-01 19:27:16 举报
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在岁月的折磨下逐渐猥琐
  文/刘中轩
  
  1.
   怪不得把祖国比喻作花园,而孩子就是这花园里面的花朵。因为孩子们脸上总是一副最无邪的笑容,和一双天真的眼神,并且很单纯的处理我与你的关系,很单纯的用好人和坏人来区分电影里的人物。他们穿着并不昂贵却非常整洁的衣服,每天保护着身边弱小的女孩子,仗义的给应付不了考试的好朋友抄答案,在老师面前绝不吐露伙伴的秘密,对这个世界冒着无数的问号…….如果说这世界真有天使,那必定便是他们。
  
   林国文必定也正是这样长大的。学生时代是老师心爱的才子,默默爱着同学陈文静,还有个总是被人嗤笑的差生也是他最好的朋友。毕业的时候,做了一名当时很受人羡慕的老师。
  
  2..
  尽管前年已经买了男人四十的VCD,因是普通话配音的,感觉起来就不是原汁原味,感觉就是要打折扣,所以看的不仔细,反正觉得以后还能买到多语种的DVD。谁知道这一等,就是2年多,经常买碟时看见了,却又没有感觉买。
  
  把DVD放进去,等到梅饰演的陈文静出来的时候,才恍然发现这个拥有百变天后的喧嚣盖过来的光环,终是抵不过这种洗尽铅华的平凡的动容。
  
  所以目光难免总要聚集在梅艳芳的陈文静上面。
  虽然片子叫男人四十,其实里面和林国文同班同学的陈文静,也是四十岁的人了。人说有七年之痒,夫妻结婚7年后,那些恋爱时期的甜蜜,也早由青涩经到浓烈,直到被油盐酱醋搜刮的淡如水了。两个相濡以沫到了二十年的夫妻,到了这里,所有的危机,于是也终于该有个了解。
  3.
  林国文必然是深爱过陈文静的。
  每一个经历了青春期的人,也许会体验到那时候的感情,除了单纯,还是单纯,当所有的单纯收罗在一起,酿成这种酒,叫做“痴”。于是,可以理解林国文,在所爱的女孩子怀上孕,而且对方又是自己最尊敬的老师时,心里面的那种痛楚是如何的深沉。每一段暗恋都是不幸的,因为无缘由付出的爱太多太深,而且极可能是无所果的。林国文也许当时也是觉得幸运的,对方在最需要帮助的时候找到了自己,从此与所爱,走在了一起。
  
  多年以后,当林国文回忆自己所有的第一次的时候,他发现,有生第一次觉得自己有价值的时候,正是看到陈文静生下的孩子正望着他的时候,当年的那股子爱,和人生价值的领悟,让他们相携走过了20年的风雨。看着自己的同年们纷纷四处高就,身为当年高才生的他,还只能是个穷教书匠,一家四口人,住的拥挤的不到60个平的两室一厅,唯一的外快,是给老同学的归港孩子补习中文拿的每个月800块钱。
  
  有时候发现爱真的是可以改造一个人,改变一个人的命运,比如人的忍耐力,让人淡泊宁静,甘守清平。
  
  4.
  岁月如贼。
  20年的路,也许当年的那股爱,已经在岁月下逐渐的拉长稀释了,另外一种东西,比如妒忌却越来越浓。总要给这20年的默默付出,找一个理由。人们一直在给自己找理由。
  林国文极其不愿意给老同学看扁。在一桌酒席上,他坚持不愿意让早已发了财,风光一世的老同学买单。他坚信自己清贫多年所换来的东西是值得的,甚至是高尚的。于是,当妻子的老情人突然出现,林国文发现自己这么多年的爱,或者说付出——有什么区别呢,虽然只是概念的不同——到底是不是值得的?妒忌心越来越强。
  
  20年的岁月,20年的夫妻,日日夜夜厮守到老,直如40岁的梅艳芳也已退却铅华,素面朝天。当年,正在青春年少的她,让他无以复加的着迷,现在的她让他越来越理性。
  
  林国文面对着老妻,面对着思考同窗共枕的她是否同床异梦的困惑。他在日益思考不清的困惑里面难眠,无法解脱。这个困绕着他20年的困惑,到底她找他,并结伴20年来是否真的爱他,是否只是把他当作了一个解脱自己的工具。为什么那个曾经逃似的离开的人,一出现,她就迫不及待的要去陪伴他走完一生?林国文在困惑里面,不由自主的走入了和他自己的女学生的婚外情。在他困惑中走到最高潮的时候,他的婚外情也走到了最高潮。


当林国文把曾经的故事的前半部分告诉那个养子的时候,其实他的思索也就是最痛苦的时候。孩子在问后半段故事,他甚至都无法告诉他,因为他也不知道结局,他不知道她是否真爱他。
  
  如此巨大的困惑的压力,如此被林国文苦苦思索的答案,居然在儿子追问母亲的时候,被陈文静轻描淡写的提了出来。“如果没有爱,两个人怎么相安无事的走过20年。”
  
  5.
  原来陈文静是爱着他的。当年她早就明白他对自己的情感。也许真有目光如炬。教室里,林国文一直坐在陈文静背后,上课也时时注视着她。她,是能感觉到的。她怀了孩子,连情人都不愿意告诉,告诉的人还是林国文。她相信他,一定会帮她。也许她是为了报恩,20年来一直默默的做个家庭主妇,她为他也生了个孩子。究竟是报答,还是爱,答案静静的已经在影片里面展现了出来。
  
  陈文静深深厌恶着那个不负责任的老师。可是当再她看到他时,他已经苍老无比了,他身边已没有家人,他已患了绝症,孤苦伶仃的一个人等着死忘的到来。看见如此落魄的一个老人,不只是因为过客,不只因为曾经的懵懂的爱的记忆,让她可怜起这个可怜老人。其实也是人之常情,陈文静觉得自己有良心去陪伴他走完不多的最后一程。
  
  6.
  可是林国文到底明白吗?
  电影没有任何直接的交代。只有他和养子、妻子齐齐到了老人的病床前,三个人轮流背着古辞。那是曾经最宠爱自己的老师,因为他,林国文走上了中文之路。他扔了他给他的所有书,可是怎么扔,老师教给的辞赋,永远都忘不了。只能揣测,在诵背中,林国文原谅了那段孽缘,原谅了妻子,也终于,揭开了长达20年的困惑。
  最后,原来的人已逝。
  陈文静也不知道丈夫是否原谅自己,或者是否还爱自己。她可以立刻抽身,她可以让丈夫自由。她终于想提出分手。林国文抱着啜泣的妻子说,去看看长江吧,那段日子学了背了那么多的长江的诗词,到底还是要看看的,那些名胜,马上就要被三峡水淹没了,一切等到回来再说。
  故事到这里噶然而止。因为长江,因为那么多江河水的诗辞,统统留在了他们最宝贵的青春的记忆里,林国文最爱给学生讲长江,也最用心的教。所以在那里,他们才能找到答案。电影的没有结局,而他们的故事,是否结束还是延续,都要从记忆的探寻里,才做得了答案。
  
  7.
   而林国文在不断的让自己有意或者无意的猥琐着。满头华发和日益皱纹密布的眼角,早已从那个青涩的忍着痛牵着陈文静走入手术室的少年蜕变了。看不惯无意识中显摆的昔日同学,痛苦着那个忽然出现的老师还在纠缠自己的爱人。他出轨了。从他不露声色地和女生逛商场,一个偷欢的念头逐渐的形成,直到走入招待所那个密闭的门。男人四十岁,或者说一个普通四十岁的男人被岁月无情的折磨着而痛不欲生,除了猥琐已无力他法。
  
   而那个恨恨的眼神,让人看了,又可怕又是怜悯,唏嘘不停。寿司店里,他看见一个被年轻女人呵护的老人,他满眼就要喷出了火。那分明就是爱人正在伺奉老师时的情景。
  
  岁月,为什么总爱不断折磨又折磨着人们,让人们的落寞与猥琐无处遁形。



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23楼   2006-03-01 19:27:49 举报
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“很多都看不到了”——评《男人四十》






作者:公子宇 提交日期:2002-4-2 18:45:00







??“很多都看不到了”——评《男人四十》
   从内容上看,《男人四十》与《美国丽人》似乎有某些相似之处,都是说一个中年男性和女高中生之间的感情纠葛,但其实两者有着明显的不同。在《男人四十》里,“林耀国”的心理危机源自二十年前的特殊经历,从给“儿子安然”的作文《我的第一次》中,我们可以深切体会到这段经历带给他的痛苦:第一次让他热爱国文的“盛老师”始乱终弃了他第一次暗恋的“陈文靖”,怀着无奈和莫名的感动,他承担了这场“师生恋”的后果。如果没有这段奇特的经历,面对“胡彩蓝”的诱惑,我想,他应该没有不加以拒绝的理由。而《美国丽人》里的凯文·史派西就具有更为广泛的普遍性:年届不惑一切平庸,与妻子女儿、上司同事、邻居朋友间充满了各种冲突,因而渴望在纯净少女那里寻找慰籍——关于此等人物的此等电影,无疑更能引起广大普通中年男性观众的认同和共鸣。
  
   许鞍华的确是个说故事的高手,本片叙述上的最大特点就是张弛有度。该简洁的地方,比如在露台上妻子说起“盛老师”的病情,比如“林”“胡”两人在深圳的一夜情,没有一句废话,没有一个多余的场景。该舒展的地方,连一个瞬间的眼神,一个细微的动作都刻画得清清楚楚:“林”“胡”一起在商场里喝饮料,“林”慌乱地瞟了一眼楼梯上的几个学生;看电影的时候,“林”的手尴尬地在自己腿上搓了几下,而旁边,就是学生裙里,少女的腿。
  
   当然,要完成一部真正优秀的影片,光靠说好一个传奇故事还远远不够。
  
   影片里不断提及长江:“长江是中国最长的河流”,“到过长江吗?”,“去三峡看看”;并且通过唐诗(《送孟浩然之广陵》)、宋词(《虞美人·春花秋月何时了》)、文赋(《前赤壁赋》)这三篇代表了中国文化精髓的辞章,尤其是通过大段地诵读《前赤壁赋》中描写长江景色的段落,来反复加强观众对长江的美好印象。这么做,似乎是为了告诉我们:主人公的儒雅幽默、坚忍顽强、善良博爱,均得益于以长江为象征的中国文化的浸润,而这种浸润,却如同三峡的风景一样,将不可避免地消逝。启蒙的“盛老师”之后有才子“林老师”,而“林老师”之后呢?那些新新人类只会听“满是粗话”的流行音乐,泡妞,吃摇头丸,连一篇“四百字”的作文都写不了,与他们探讨“文化”,只会被他们斥为“老土”。
  
   所以,电影最后说:“去三峡看看吧,等水淹了,很多都看不到了。”



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24楼   2006-03-01 19:28:57 举报
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《男人四十》:不惑之年仍男人






作者:王不了 提交日期:2002-3-28 17:11:00







??我现在还年轻,才20多岁呢。20对岁的年龄对比起称为不惑之年的40岁,自然是差了半截。当然,这仅就年龄而言,男人20想来不比男人四十缺少多少东西。最多就是个经验问题,比如《教室别恋》里面的小男孩一样需要一个逐步的过程。
   以前没有看过许鞍华拍的《女人四十》,而据说比现在的《男人四十》拍得还好,大概是真的吧。也或许是如比较《蜀山传》和《新蜀山传》一样充满了个人的兴趣问题而有所偏颇。至少,对我来说,《男人四十》真还拍出些味道来了。
   味道来源于张学友扮演的林耀国的困惑。在中国文化浸淫多年的他在年近40时候却遇到了不少的问题,当年他看不起的一些同学成了富人,当年曾经使其拥有一块心病的盛老师出现了,作为妻子的陈文靖出现了异常,接之而来的是自己学生胡彩蓝对他的狂热追求,当然,那些传统的文化知识遭受白眼也看在林耀国的眼里。这些都是构成一篇小说的准元素,自然,应用到电影里,那也是一种风景。
   这样的风景就应运而生。在林耀国看来,尽管古文化在自己心目中处于一种中心位置,尽力的去使古文化得到更好更广泛的传播和布道,但是,对于林耀国来说,一个人的努力是那么的微弱和无能,他只能做好他应该尽的义务了,于是,在课堂上,学生的吵嚷和喧闹乃至对于国文的反感,在家里,小儿子对其教导的话置若罔闻,林耀国都忍住了,将这样的忍耐搁置在了他和妻子陈文靖一起对古诗的朗诵声音之中。
   兴许这样的忍耐是为了推波助澜吧。其实想想,虽然古文化已经在林耀国身上盘踞了许多年,使其为人处世等方面都参照着文化的标准,但是,这都是身外之物,确切说这都是后天培养出来的,以一种外在形式粘附在林耀国身上。平时看着很稳固,但到关键时刻,那才显现得出其附牢力度。这样的关键时刻,也就是人本能表达出来的时候,对于林耀国来说,那就是那曾经困饶在他心头那块心病,他妻子的曾经情人、他大儿子的生身父亲,盛老师出现了。
   我想,嫉妒或者吃醋这样的表现,都是人类的一种本能,和着力比多等一样原始的存在于每个人的身体内部,平时潜藏着,在需要时候拔尖而出。在盛老师的出现下,隐藏在林耀国身体内的那份本能终于按捺不住,冲破自小被文化所束缚的牢笼,跑出来了。
   除了和妻子陈文靖斗气外,林耀国开始打量起他和学生胡彩蓝之间的关系了。而在这之前,面对胡彩蓝的现代追求方式和热烈力度,林耀国可是波澜不惊。相反,盛老师的出现,妻子的异常,在促使林耀国的嫉妒或其他原始本能出现后,他开始蠢蠢欲动了。和胡彩蓝约会,和胡彩蓝去深圳借朋友之名过了一夜,等等。可以说,一个男人应该出现的情况都出现了。尽管已经四十,林耀国还是没有如不惑之年所表现出来的那样,该如何的表现四十所具备的一切风平浪静的样子。
   当然,四十岁的男人仍不算老。在今天来说,包养小蜜的也就是这么个年龄左右的男人们,而伟哥之类的药物更是使这群在年富力强和衰老之间徘徊的男人们可以不去考虑生理上的问题。自然,要说他们会曾想过文化或者道德上的制约,那就更不必提及。
   可林耀国却不是这样。他似乎在监守着一种传统,在现代的广场上做一蹲古董的雕塑。也许我们应该庆幸,人类还是用不着那么自责自己那么的接近于原始,我们在朝着内心清醒走去呢。林耀国还是没有沉沦在胡彩蓝的迷幻性追求当中,他醒来了,他知道自己其实也可以在迷茫的现代中活得很好。或者明白些什么,那些苦恼和着长久盘踞在头脑中的梦魇都是自己寻找的,他不该这样,他该如长江之水,浩浩荡荡,在李白醉酒,苏东坡的吟唱之下,化出一片天空。
   于是,文化和原始的冲突得以解决。随之而来的,家庭伦理道德也迎刃而解。四十岁的男人原来也可以做出一场绝妙的好戏,而不是呆在原地等待就缚。看这样的片子,也就获得了“峰回路转”的体验,即使不是亲身的,也即使不是《教室别恋》里那女教师那么的顽固不化,我依然感到愉悦。
   看来,20多岁的男人(是吗?)还是能够理解40岁男人所做的一切的。只是,不知道这样的理解是否需要环境或者氛围。



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25楼   2006-03-01 19:29:26 举报
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男人四十芬芳现实与往事

2003年02月15日 14:15 深圳晚报

电影的预告片是这样开始的:在“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州”那抑扬顿挫的古诗词朗诵声里,一个男人被一双少女的眼睛追随。

她叫胡彩蓝,今年17岁。她要说的,是她的国文老师,他叫林耀国,再过几天他就40岁。其实这个人很平凡,甚至可以用“闷”来形容他,直到那一天,直到他认识她之后……

电影从沙滩上一对父子的交流开始,随后是张学友给他那帮子心不在焉的学生讲解古文。“男人四十”几个浅蓝色的字体落在屏幕的右下角,音乐是低低的,有着涩涩的过门,仿佛生命流经的途中沉淀下来的厚重。一部活色生香的电影上演了,如果你迷恋古中国文字的魅力,如果你敏感于生命过往中无法把握的前尘往事,你可以嗅得到电影叙事里那浓郁的芬芳。

花儿与少年

人生如同转圈,常有惊人的重复和相似。二十多年前的国中女生爱上了她的国文教师,当变故发生时,暗恋她的男生勇敢地挑起了担子,成为了她的丈夫;青涩的男生长大了,也成为了一名国文教师,人到中年的林耀国,就像当年的老师盛先生一样,散发出了成熟男子的魅力,吸引了二十年后的又一位国中女生胡彩蓝流连的目光……恍惚中他在课堂上叫出了妻子陈文靖的名字。二十年前的故事几乎又要原模原样地在20年后上演一遍。

我不识得那种花儿,在电影里几次三番地出现,嫣红的一串串地盛开在夏季的青翠里,少年们在芬芳的花香里陷入了恋情。少女胡彩蓝爱慕着林耀国,20多年前的少男林耀国迷恋着前座的女同学,年年岁岁开不败的花,把两段少小情怀纠结在了一起。

我们最先看到那些花,是透过图书室的玻璃窗。有着霉味的图书室是个堆积回忆的地方,林耀国回想起以前课堂上只能看到她的辫子,闻到她脖颈间爽身粉的味道;胡彩蓝来挑衅了,道具就是当年他的国文老师赠送给他的书。二十几年过去,书都喂了书虫。花儿混淆了今昔。

第二次出现是隔离,在两场戏之间。前边一场,他和胡彩蓝置身光影班驳的墙壁下,临着墨绿的窗子,隐蔽在枝桠虬结的树干之后。她说:“老师,你想伤害我。”之后,她再说:“你已经伤害我了,老师!”后边的一场,妻子在阳台上告诉他:“我想去送他最后一程。”夜里,在梦中或者是半睡半醒之间,故人西辞黄鹤楼的诗词声远了,年少的他和她并肩走过嫣红的记忆,永远成了往事。

第三次,彩霞映红了西天,镜头摇了一圈,音乐也精灵似的一个激灵醒了过来,随即流畅地荡漾开来。两个人的背影在镜头的俯视下走过夕阳下的石阶,有鸟啼叫,镜头聚焦之后,一只鸟立在枝叶间,一样陶醉在黄昏的安静里。更多的小鸟唧喳着,他给她讲他小时候的故事,她不以为然。园子打烊了,工作人员挂出了“休息”的牌子,时间无声息地流走,一盏路灯亮了,在深蓝的夜幕下,开了一朵温暖的花。她上前吻了他,近景镜头清晰地凸显了她脸上青春的光泽。

最后只剩下一朵花,开在胡彩蓝的国文课本里。课本空白处画满了林耀国的漫画像,言简意赅的唐诗宋词文言文表达不了少女幽曲的心思。毕业离别的灯影里,校舍里弥漫着轻轻的欢声笑语,他们对面无话。林耀国笑了,看着盛开在漫画里自己嘴角的花朵,无疾而终的感情未必不能留一段美好的回忆。

歪打正着的感动

导演许鞍华和编剧岸西打造了一个丰满的四十岁男人的形象。林耀国合乎我们想象中的样子:身段依旧紧凑,不像大部分这个年龄的男人都有了肚腩;他有一个贤惠的妻子(现实中的梅艳芳风华绝代,却把一个家庭主妇演绎得无比地道:给老公熨衣衫、买菜购物、不知道数码相机不需要胶卷,还喜欢读小说)。课堂上他扮老油条,被学生指责演技差,还有话给自己开脱:“我们这种道行,演技当然是返璞归真。”他有两个儿子。

好笑的是,写这篇影评之前,我还一直以为岸西是位才女,有着如名字一般精巧的文思,一部《甜蜜蜜》举重若轻地创下了中国文艺片的高峰。一个女作者能够写出四十岁男人的处境,我并不觉得惊奇,想象中她应该如台湾的朱天文写《荒人手记》一样,局外人反而更能窥到事件的真相。上网查找资料看到“岸西先生”以及“他”的字样才晓得,他是位如林夕一般的男人。

我猜岸西先生是学习中文出身,所以在这部电影里放纵着让自己亲近了一把久违的古诗词(如同浪漫的王蕙玲在《卧虎藏龙》里给玉娇龙和罗小虎安排了大段大段的浪漫对白,别人嫌肉麻,我辈则大呼过瘾)。剧情安排林耀国和靖是李白杜甫苏东坡的忠实Fans,看两人一唱一和地吟咏苏东坡的《前赤壁赋》,那感动了历代文人的熟悉词句,经他们用广东话吐出来,竟是分外地合拍而自然。“驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。”正沉醉之际,小儿子出来呼天抢地且嗤之以鼻:“还念,汤都烧干了。”

他的语言魅力跳出了古诗词,胡彩蓝的一则《重阳节偶拾》委实动人。什么是重阳?登高、鲜花、香烛、坟墓。重阳是死人的佳节,清净的白骨在泥土下伸个懒腰,哎呀,谁人扰我清梦?什么是偶拾?片段、印象、见闻、随想。偶拾是死人的字句,停了呼吸,缺了脉搏,早已僵硬在辞海的乱葬岗里,今天趁着重阳佳节,竟然……哎呀,不得了,僵尸复活了。

叙述的魅力,加上沉静的色彩、低回的音乐,众多美妙的因素在许鞍华的调配下发生反应,产生了这样一部细腻深刻的作品。

许鞍华

辽宁鞍山人。香港大学文学硕士,曾在伦敦攻读电影课程。1975年返港,曾先后在香港无线电视台和香港电台电视部工作,从师胡金铨摄制了《狮子山下》等电视剧。1979年执导电影《疯劫》,被誉为香港新浪潮导演之一。作为一个女性导演,她却能跳出了男女情爱的狭小范畴,更多地把目光投向社会民生、世态炎凉,在她的镜头中,往往流露出苍凉凝重之感。



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26楼   2006-03-01 19:30:10 举报
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《男人四十》:秋天的况味



[日期:2004-07-21]


来源:电影夜航船 作者:杨洋








白天,确切的讲是黄昏的时候,读屈原的《离骚》很惭愧有一大把的字不认识,然而在夕阳的余辉里念到这样的诗句:
“悲哉秋之为气也!
萧瑟兮草木摇落而变衰。”
有一股凉凉的秋风在这个春末从我的心底吹起,自古逢秋悲寂寥,是蓝而高渺的天,是白而闲淡的云,是离落了枝头而飘旋于空中的叶子,是一截青绿还有一截衰黄了的草皮。
这样的心境便是我看《男人四十》的一幅背景画面了,于是很自然的联想到这两句诗,联想到秋天,联想到悲秋。男人到了四十岁不也就进入生命的秋天了吗?
原本是春华秋实的,男人到了四十岁面子上也该挂点什么了口袋里也该藏点什么了。不料花已成尘枝头却果实寥寥,结下的也不是那种光滑圆润白里透红的果实,表上或许还看得过去,心里已经开始蛀虫了,水泽已经一点一点的蒸发出去,干涩枯瘪的面貌不可阻挡,胡子刮得再勤,洗面奶用得再频也无济于事了——关键不在脸上而在心里,心都起鱼尾纹了,脸上怎么还能挂住?林耀国(张学友)对着镜子照的时候,我想他是明白的。
不过好歹也接了几个果子,有一个相敬如宾二十年的妻子,有一个听话的儿子(尽管不是亲生),有一个不算听话但还调皮可爱的儿子,有一份收入不高自己还算喜欢的工作。甘也罢涩也罢,饱满也罢枯瘪也罢,都到这个份上了还能怎么着?树可以来年再种,花可以来年再开,果实可以来年再结,人行吗?真是的,阴晴圆缺春夏秋冬花开花落草枯草荣周而复始迢递无穷,人行吗?童年落了是少年,少年凋了是青年,青年黄了是中年,中年枯了是老年,老年死了还有什么,万物所由来,万物所复归,不过是一个“无”而已。看林耀国(张学友)和陈文靖(梅艳芳)吟咏的苏轼的《前赤壁赋》:
“……况吾与子渔礁于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举妇匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷……”
我在看这一段的时候想的不是林耀国、陈文靖,也不是张学友、梅艳芳,而是苏东坡,是李太白,是屈原,是陈子昂,是唐诗宋词,是秦王汉武……万里长城今犹在,不见当年秦始皇。
遥想那个晚上,苏子与客泛舟于江上,“清风徐来,水波不兴”,“扣弦而歌”,邀月而饮是何等情致。到而今琴弦犹在歌声已渺,明月犹照清影已逝,清风依旧送爽,美酒依旧醉人,苏子安在,苏子安在?苏子说:灰飞烟灭矣。是啊,灰飞烟灭,何止是那些人和事,连“灰飞烟灭”的心情。那班学生何尝还会、还想、还要欣赏“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州”,我有何尝还能寄情于孤帆远影托意于长江流水呢?这些古诗和对于这些古诗的眷恋已经随同林耀国一样四十了,或者竟同盛老师一样垂垂老矣,不久于世了。新的一代在崛起。
于是,似乎要说到林嘉欣了。这个女子有一种梅艳芳、张曼玉柔媚而成熟的韵味,看《胭脂扣》里的梅艳芳,看《花样年华》里的张曼玉,不太说话,一说也是有气无力的,迷蒙的眼神、轻吐的烟圈、扶柳的腰身、欲倒的坐姿、看破红尘的苍凉、超脱不出的挣扎、刻骨铭心的爱意、随遇而安的顺生。没见过汉唐女子的我总觉得这才是汉唐女子的味道。林嘉欣则不同,也有一股柔媚但是怪怪的,多了几份妖气,说是《倩女幽魂》里的王祖贤吧,也不像,更现代,在妖气之外又加进了反叛,新人类,新新人类,后新新人类。张曼玉们是一盏泡好了的碧螺春,到了王祖贤们那里兑了一点可乐,味道已经有点怪了,到了林嘉欣们那里可乐咖美柠达二锅头啡威士忌伏特加什么味都有了。倒也是一种后现代的味儿,说不定还挺好,鸡尾酒就是这么兑出来的。可是偏偏端给让唐诗宋词泡大了的林耀国品,只有惊奇、感慨或许还能加上一点赞叹和欣赏,也会有那么一时半会儿觉得喜欢了,但终究不是那么回事。
这不是林耀国或彩蓝的问题,也不是张学友或林嘉欣的问题,这是时间的问题——是中年和青年的问题,是四十和二十的问题,是唐诗宋词和摇滚乐摇头丸征文的问题,是我们的生命必将有所依附而所有的依附都将被时间抛弃的问题,是在这种抛弃面前我们的生命变得如何脆弱又如何坚强的问题。
当然也有爱情了。但也没什么激情,看到的是微风吹动彩蓝的头发,眼前却又变化为陈文靖的马尾辫被清风吹起的几丝头发。一边是二十年的老夫老妻,激情和柔情都已经消耗得差不多了,剩下一点亲情也搭在了不是亲生的和是亲生的儿子身上了,所谓爱情不知何时化作了枕头边的呼噜声了。另一是二十岁的小孩子,说是小孩子其实已经不天真了,对于外面的(也就是现实的花花绿绿的)世界不你知道得还要多,对于爱情又雅又俗,又现实又飘渺,感性和性感一起来,被“执手相看泪眼,竟无语凝咽”养大的林耀国怎么消受得了?她何尝来“执手”,直接就吻你了,“相看”的眼神既多情妩媚又色情欲意。这是快节奏的热辣辣的爱情(情爱)方式,是现代的方式,无奈你多“四十”了——不是说人老了而是说心到这份上了,年岁纵使是监牢吧,也还有越狱的机会,古典的心你能挖出来踩瘪了?一个四十岁的男人,说的过火一点或许已经开始阳痿了,才开始想什么是爱情,是晚还是不晚?
爱情就是再波澜壮阔它也离不了生命的河床,而四十岁的男人已经还原到了生命本身了,流水的多少急缓是在河床的层面上思考了。
金钱、名利、地位……更是过眼云烟了,超脱不出,又取的不多。没法跟人家比,也没必要跟人家比,守着自己的一块园地,酸甜苦辣都是自己的。“不义而富且贵,于我如浮云”,义而富且贵就不是浮云了?
人生到此,万事可休矣。王国维在五十岁是说“人生五十,只欠一死”,四十了,还想做什么?该为自己活着了,不如去看看长江吧,林耀国说“读了那么多的李白苏轼,淹了可就没了。”其实还没有淹就已经没了,你信不信?

附:片名:《男人四十》
  导演:许鞍华
  编剧:岸西
  演员:张学友
梅艳芳
林嘉欣



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27楼   2006-03-01 23:31:57 举报
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不仅要鄙视大制作强阵容又不好看却蒙着大钱的超级烂片,但绝对要更加支持中小制作阵容名气一般却无名气没钱赚的佳作! 个人博客http://www8.blog.163.com/-DhyU.html
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