乐队简介
　　成立于1988年的唐朝乐队,其成员均以身高超过184公分的壮硕外型和披肩长发，传奇式的经历和游戏般的生活态度，在音乐里提炼出一种中国人心里深处的自信，让听的人每从现实的平地中倏乎拉高拔起，回到故梦大唐的繁华盛境，并受到全世界音乐媒体强烈重视。
　　在这十几年中他们几度更换成员、解散、重组，艰困的成长过程中有无数血泪交织的故事。对于他们的成绩，许多评论认为，他们是中国摇滚乐的一面旗帜，也是亚洲文化的另一个新起点。他们用音乐传递着对生活的体验与挣扎，在歌声中传达渴望和梦想，不管他们的名字会不会在历史上留下位置，他们尝试在写他们的生活和他们心目中的中国。
从第一张专辑《梦回唐朝》到其主力之一的张炬不幸去世，再到第二张专辑《演义》，唐朝似乎在淡出乐坛，但是实际上他们却酝酿着新的音乐风暴。这次（8月6日）与“无名高地原创音乐基地”合作的演唱会，是唐朝乐队对乐迷的一次暗示和承诺：虽然我们难以真正回到关山重重之外的唐朝，但是我们随时可以回到90年代，更重要的是唐朝乐队将给人们带来更好听的新音乐！

成员简介


★丁武
　　DING WU　主唱及节奏吉他/LEAD VOCAL & GUITAR
　　身高186公分，唐朝最初组建成员之一。
　　少年学画，毕业后至中学教美术，85年辞去教职，步入动荡的音乐人生活，88年正式组建“唐朝”是北京摇滚乐圈最具传奇色彩的人物，先后组建黑豹，不倒翁等乐队。坎坷的生活与敏感的特质使他全身上下散发不可抗拒的魁力。唐朝一队解散后，曾试图重组唐朝乐队，但未能成功，直到美籍华人郭怡广(唐朝最初组建成员之一)归来，丁五重新组建唐朝乐队 。



　　★刘义君（老五）
　　LIU YI JUN　主音吉他/LEAD GUITAR
　　身高184公分，唐朝最初组建成员之一。
　　中学毕业后在工厂工作，82年开始学吉他。85年不顾家人反对，上北京求教，刻苦学琴，平均每天练琴8小时以上，92年“SPIN”杂志评为“中国最伟大的吉他手”，唐朝最初组建成员之一，不只因为他的技艺出神入化，更因为他的吉他声中充满着创意与感情。唐朝一队解散后，还在摇滚乐坛奋斗，发行了<再度归来> 专辑。



　　★赵年
　　ZHAO NIAN　鼓及打击乐器/DRUMS & PERCUSSION
　　唐朝最初组建成员之一，身高181公分。曾任工人多年，对刻版生活极为厌倦，毅然辞去工作，在摇滚乐中找到寄托，89年加入“唐朝”，个性沉默坚毅，对自己要求亦严格。时常在家中对自己削制的木制无声鼓苦练终夜，是其鼓声中力量爆发的源泉。



　　★陈磊
　　CHEN LEI 吉他/GUITAR
　　被公认为中国年轻一代最出色的吉他手之一。有着扎实和稳固的基本功，陈磊谦虚好学，自认为弹琴很大成份上是在做人，是在表现人格魅力！



　　★顾忠
　　GU ZHONG 贝司/BASS
　　1968年7月7日生于北京，历任“呼吸”、“时效”、“惊蛰”等乐队成员，一位经验丰富的乐手。张炬走后，因顾忠的出现才使唐朝没大乱阵脚！

乐队成员：
丁武--主唱、吉它手
1962年12月30日生于北京，早期参与组织多支乐队
1988年创建唐朝至今，北京摇滚圈中坚，一位约翰列侬（披头士乐队主唱）式的人物

郭广怡--吉它手 【于1999年再次退出】
1966年3月7日生于美国纽约州，唐朝初创成员，乐队音乐观念的奠立者之一1996年8月重新加入唐朝。

顾忠--现任贝司手
1968年7月7日生于北京，历任“呼吸”、“时效”、“惊蜇”等乐队成员，一位经验丰富的乐手。

赵年--鼓手，打击乐手
1961年2月11日生于北京，也曾加入多支乐队，唐朝元老队员，乐队的基石。

张炬--前任贝司手（已故）
23岁，身高182公分，湖南人，中学学体育，曾获全中国跳高比赛第二名，毕业后开始学吉他，之后改弹贝司
1988年和丁武共创“唐朝”，虽然年轻，却曾参与组成三个乐队，是年轻一代摇滚乐手中，人缘最好人之一

刘义军--前任吉他手（已退出）
28岁，身高184公分，河北廊坊人，中学毕业后在工厂工作
1982年开始学吉他，1985年不顾家人反对，上北京求教，刻苦学琴，平均每天练琴8小时以上
1992年《SPIN》杂志评为“中国最伟大的吉他手”，不只因为他的技艺出神入化，更因为他的吉他声中充满创意与感情
上个世纪90年代初，在刚刚崛起的中国摇滚乐坛，浩然掀起了一场轰轰烈烈的“新音乐的春天”的亚文化狂潮，其勃起之际，恰逢中国内地音乐市场步入产业化的初期，将音乐与市场紧密结合的签约机制逐步被国人认知！燎原的“中国火”，由此点燃，蔓延!!!
“摩”擦生热，钻木取“火”，狼烟四起，各路人马纷纷聚集，逐鹿沙场，笑傲江湖!
滚石唱片台湾分公司--魔岩唱片，于1990年前后投资中国内地唱片市场，台湾出资，内地签约艺人，成立著名品牌“中国火”，唐朝\黑豹\超载\魔岩三杰，等一系列摇滚劲旅，均在魔岩的成功商业运作下，横空出世，顺利地实现将本土音乐人推向海外市场的宏伟规划~~~~~~~
魔岩的运作模式，为当时沉闷贫瘠的中国内地唱片领域的开发,的确做出了一个成功范例!其运作思想在今天仍为内地唱片业人士对文化产业的把握提供强烈的导向!!!
然而所谓的唱片公司,音乐厂牌及其一干运作团体,从来就不是慈善机构音乐人与他们凭借一纸合约达成合作意向,从某种程度上说,音乐人及其为了满足合约要求的作品本身,不折不扣地成为了公司的产品,一起投入市场,参与行业竞争;同时公司在选择与其合作的音乐人时,必将首先考虑对方是否具有潜在的商业价值,市场号召力!!
坦率地说,中国内地的摇滚乐经历了"一无所有","金属盛事","朋克潜行","电子风暴"英伦战舰"等等阶段,较直接地借鉴西方元素,也不乏自身原创性.然而恰恰忽略了音乐在如今的社会,决不是单纯的艺术,而早已是放在商业平台上,面对面"谈判的"产品,让度利益给对方的时代趣味."歌唱"与"唱歌",本身就是代表了"计划经济"与"市场经济"的两种截然不同的音乐理念80年代末,任何一名音乐人都可以自豪地说自己做音乐的目的就是为了抒发内心情感,其严肃性,责任感,着实令人颔首称道,如同事物本身都包含着自身的荒谬性,上述观点也在不自觉中暴露出本土音乐人自身认识水平的幼稚,对商业体制的盲目排斥,甚至说直接断送了本土音乐市场的形成,音乐产业化的初步链接!
魔岩的闯入,恰恰填补了这一空白,然而当初扬名立万的音乐人,一旦不在主流市场占优势,魔岩毫不犹豫的选择退出,继续驻扎台湾市场;悲哀的是我们的音乐人,又再次从"正规军"沦落为"游击队"!曾经开启金属盛事的唐朝,超载,铁风筝,曾经叱咤乐坛的黑豹,都不可避免地趋于没落,能够东山再起的宿将寥寥无几!
原创音乐,原创体制由此成为了内地唱片业人士必须关注的问题,如何保护内地音乐人应有的利益的相关舆论,也在不经意间,悬浮于乐坛上空!
随着"北京新声",音乐势力在音乐风格取向上的先声夺人,"嚎叫","摩登天空","麒麟童","新蜂","引擎","北岸","拍岸"及一些更为独立的厂牌纷纷成立,为世纪末为中国本土音乐势力的崛起,助威呐喊!!!
摇滚乐或其他音乐势力在目前的内地乐坛,仍被视为非主流,从作品水准,音乐人自身素质,运作体制等方面都不可能很快跻身主流市场,很多运作推广模式,迫于大环境的衰变而停滞,因而音乐人的既得利益也很难保证,一句话,"谁来为在路上的中国摇滚提供强有力的社会保障?!!"
魔岩走了,留下一片烂摊子,等着我们自己去开发,创造,形成一个真正适应内地音乐市场的发展态势,该是某些成天只知道"纸上谈兵",用漫骂做高见,拿无知当深刻的无聊乐评人,新生代乐队,不负责任的乐迷,首要考虑的问题,也是改变中国摇滚乐青黄不接局面的思想基础,舆论导向,意识潮流,也是我们有理由以"在路上"的状态来迎接每一个新音乐势力崛起的最好佐证!!
毕竟,彰显人文内涵,映射时代趣味的实质更重要的体现在实际行动中,哀漠大于心死,行动胜过一切;在路上仅仅是开始,开始不免要承受艰辛,冷眼,用艰辛,冷眼去幻化热情,真挚,求得内外形式内容上的纯粹,来自音乐本身,来自情绪内部,来自意识暗处,来自每一个曾被我们忽视的瞬间,点点星火,就有希望再次燎原,蔓延,中国本土原创摇滚乐势力就有足够的勇气迎来真正的"开元盛事"!!!!!!!!!!!!!